晏殊《浣溪沙》之我见
——从创作论角度
晚唐五代的词，经过文士的改造与加工而渐趋成熟；又经“花间鼻祖”温庭筠的创造和南唐词人冯延巳、李煜的强化，进一步确定了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。同时，晏殊也面对着六朝诗词浮艳竞呈、雕琢滥情的一面。晏殊对前代词的扬弃继承，主要体现在以下几方面：
一、 晏殊词写男女恋情，纯净雅致，不轻佻艳冶：
内容上略去对女性容貌色相的描写，而专注于抒情主人公的内在情愫。把女性物化、把玩狎赏的癖好在这里没有。
和前代沉溺胭脂、忘情柳巷不同，晏殊词中没有忘情的欢愉，却有一丝若有若无的忧愁，而且透漏出自我解脱的气度。雍容和缓的行文气度，产生了干静的审美距离。
语言清雅淡丽、温润秀洁，完全不同五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩。
二、 晏殊词经常表现对生命的忧思：
“细算浮生千万绪，长于春梦几多时。” 《木兰花》
“可奈光阴似水声，迢迢去未停。” 《破阵子》
“一向年光有限身。” 《浣溪沙》
而最能体现晏殊对生命忧思得一首词就是《浣溪沙》：
“一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”
下面我就创作论的角度来谈谈这首词。
首先,晏殊要写的是小令,所以,如何以小包大,在比较少的字数里体现自己的真是情感和生命忧思,就成为要考虑的重点。肯定不能像长调一样铺陈，而要蕴藉隽永，精致内敛。这就成为他写作时候的考虑。
其次，写作的时候要抵制个人化情感的过分表达，只有使我的私人话语普遍化，才可以得到读者的接受。晏殊有了这样的人生感受：
美好的事务是多么的相似，连流失和凋零都如此的美好和相似。春去春来，人生轮回，是否还有一份感动留在心头。朝去暮来，韶华不再，我漫步在香院小径，思绪若有若无，淡淡的愁绪仿佛若有若无的花香，瓢散在我的身侧，七分沉静，二分惆怅，还有一份是如今的超脱。
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。
一曲新词，酒一杯，仿佛让人看见觥筹交错，人影参差，笑语连连，曲音袅娜。首句从回忆中的欢聚情景入笔，一连三句，时空场景从小及大，浓浓的情思徐徐展开。而以句号隔开，更显得这是三个层级的情景。首句是欢宴，可以想见当时的热闹；下来是宴会的地点——亭台以及天气，断开后，只见亭台不见旧人，景物依旧而欢情何在？亭台已旧，心情渐老，伊人可好？多少潜在的情绪隐抑下去了啊。第三句是更大的场景——天地舒展，夕阳斜铺，红霞无限，却不可遏制的缓缓沉入虚空。是欲走还留的温暖，还是乍来还惊的空虚感？侵浸了我的心壤。“夕阳西下几时回”一句，喟叹久久不绝，而哀痛良久方生。更是引发了多少人相似或相同的感受。对美好事物流逝的惋惜伤痛，对年华韶光不再的留恋眷念，对欢聚笑语的默默追忆，这些正是全人类共同的情感感受啊。这三句，从小到大，不仅是时空场景，而且也是情思的弥漫扩展，知道最后，仿佛天地宇宙之间都是淡淡的愁绪和浓浓的情思。
用字上。选择“旧”字，和“去年”相对，反复出现，强调了今夕对比，而妙在今夕通写。让人相见今日的天气和亭台，又和去年的天气亭台对比，在对比中对旧日美好的怀恋自然生发。此句写去年而暗示今年。下来夕阳西沉，就让人分不清是去年亭筵时的情境，还是词人现前所见，甚至超越具体的时空，铺展到人类共同的对黄昏，对流逝的感受中了。
“下”字换成“沉”字好不好？不好。全词朦胧清妙，自然流转，质纯而不杂，情清而不沉，韵远而不淡，虽曰不淡，但更不浓，而是纯正悠远。所以不能用“沉”字，用了则有滞重之感。“下”字虽轻，但和“夕阳”连用，也不显其轻，而见其劲，郁勃之力内收也。“夕阳西下”，其势不可阻挡也。“西沉”，则有消沉之气耳。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
小令的对句要求对仗，也就是标准的律诗句子。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。对仗工整，简直浑然天成，圆润无棱。普普通通的词语，妙处难以言传，而细细品来，更觉如芳茗入口，香气扑鼻，余韵不绝。
花落去也。春风前，斜雨里，淡雾中，美丽的花瓣徐徐落下，铿然有声。又一瓣飘逸下落了，只见她回旋不止，细腻雕琢的玉石般的身体缓缓转动，似乎闪动着七彩的阳光，仿佛牵动风神莫名的怜惜，好像还蒙着一层若无的泪雾，她在缓缓转动着，慢慢下落着，这一刻漫长又短暂，美的凋零是难掩的哀痛，是她怀着无限的深情，要报答泥土的恩泽，还是无奈风雨的欺凌，不愿孤苦一生，抑或只是为了一份谁也不明了的允诺？美的凋零是难掩的哀痛。她在缓缓的下降，牵动了整个宇宙的心，浓缩了全部春的情意，申说生命的大道昭昭。柔软的花瓣落到了松软的泥土上，铿然有声，词人的心莫名的颤动了一下。有三分之一的红润嵌入泥中，其他的部分也染上了污渍。词人无语。抬起头。静默的注视着远处另一丛花。还有一抹落英。风缓缓吹拂。天地静默。
燕来也。燕声呢喃，偎身屋檐，昔时年少，曾为玩伴，当年心伤，送来欢笑。对柳晨读，燕声玲玲，黄昏漫步，燕姿幻影，静立庭院，燕落肩头。又有燕子声传来了。看，那一对穿帘过户的燕儿，可是我去年的邻居，儿时的伙伴？身影依旧，情态似乎，声音却又不像啊。我还能再看见它们吗？哪怕只是一眼，一眼足矣。
这两句，渗透出循环的时间感，更有虚实相生的艺术效果。换个说法，有含混的效果。花落燕来，是一种循环。花年年落去，燕子岁岁归来，又是一种循环。花仅仅是花吗?燕子仅仅是燕子吗？读者可以联想出太多的形象和情绪。加以界定就是戕害。
而且，这里，有一种人生思考和哲学关照。生命循环，生生不止，万物轮回，何曾增减。美好事物无可奈何的流走，但是新的希望又会诞生，惆怅可以，超越也可以。一切都是生命。
这里，用“花”不用“春”，因为“花”的指代引申暗示意义更丰富，而且是具体的事务。“春”也好，只是大而空，无法再包容更丰富的内涵和韵味。用“燕”不用“月”，有色调冷暖上的考虑，也有词语感情冷暖的考虑。燕子和人更亲近一些。
小园香径独徘徊。
只有这一句是写实，准确的讲。是“小园”，不是“园林”，不是“田野”。符合全词精致小巧的结构总特征。用“香”字，极妙。掩卷之时，始觉香气馥郁，溢满全篇。“香”字上呼“花”，下冲散“独”字的凄冷气。比起用“幽”字好。全篇气象凸而不凹，圆润而不亏缺。
小令篇幅短小，天生不适合表达丰富的东西。而这首词，以小包大，写出了丰富蕴藉的人生情思和普遍的生命体验。技法上也高超妙绝。
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