歌行体是我国古代诗歌的一种重要体裁，是初唐时期以汉魏六朝的乐府
诗为基础而发展起来的。刘希夷的《代悲白头吟》和张若虚的《春江花月夜》
的创作，可视为歌行体正式形成的标志。
明代的文学理论家徐师曾在《诗体明辨》中对“歌”、“行”及“歌
行”作了这样的解释：“放情长言，杂而无方者曰歌，步骤驰骋，疏而不滞者曰行，兼之者曰歌行。
按照《辞海》的解释，“行”就是乐曲的意思，“歌”与“行”虽然名
称不同，但实质上并无严格的区别，因此后来“歌” “行”一体。
歌行体诗歌有如下特点：
一、 篇幅可长可短。如岑参的《白雪歌送
武判官归京》共有十八句，而杜甫的《茅屋为
秋风所破歌》就有二十四句，白居易的歌行体
代表作《长恨歌》竟长达一百二十句。
二、 保留着古乐府的叙事特点，将记人、
记事、记言谈、发议论、抒感怀融为一体，内
容既充实又生动。以杜甫的《兵车行》为例，
诗中既有对“行人”出征时景象的描摹、记
叙，也有“道旁过者”与“行人”之间的问
答，最后生发出“信知生男恶，反是生女好”
的感叹，读后足以令人肝肠寸断。
三、 声律、韵脚相对比较自由，不拘平仄，
还可以换韵。歌行体在格律、音韵方面不受近体
诗的束缚，由于它需要“放情长言”，所以篇幅
较长，这就很难做到一韵到底、讲究平仄了。例
如《茅屋为秋风所破歌》中，仅二十四句就换了
多个韵脚。
可以说，歌行体的形式较为自由，是由它丰富的内容决定的。
四、 句式比较灵活。歌行体多为七言，也有以七言为主的杂言，其中穿 插了三、五甚至九言的句子。如《茅屋为秋风所破歌》以七言为主，但也夹杂 有二言的（“呜呼”）和九言的（“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦 足”）句子。
五、 在命名上，诗人通常用“歌”、“行”或“歌行”来命名。如白居 易的《长恨歌》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、白居易的《琵琶行》、杜 甫的《兵车行》、高适的《燕歌行》等。
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