词的释义比诗更糟糕，大半责任在古人不注词。因而从清代以来，有张惠言附会式的误解（他编选的《词选》一书实在是首屈一指的词选本），也有把“藕丝秋色浅”的藕丝说成是比喻藕丝的颜色！藕丝有什么颜色，有颜色也是淡出个“鸟”（请按水浒常用读音）来，有几个人看见透明的藕丝。这明明是与下文“越罗”相对应，说的是丝织品的原料纤细得与藕丝无二无别，这虽然我很早就看穿，但日本人似乎在60年代先提出，所以我就不敢掠美了。大家不信，可以检索下四部丛刊，忘了说，藕丝一句出自是温庭筠菩萨蛮。
周邦彦一首很著名的词，叫《玉楼春》：
桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路，
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余黏地絮。
这首词，通行选本基本上都会入选。惟独张惠言不选，可见张的眼力确实比所有选家都高，实在是高啊。具体为什么说张眼光独到，我就不说了，强力推荐读《词选》，其他选本都是等而下之的，不可比。
词的大意很简明，按旧时说法是：
时间如桃花流水从不轻易为人停留，情感如秋天的藕丝断绝无从接续。当年在赤栏桥相候（谁等候谁无关紧要，悬隔不论），今天我却独自在满地黄叶的路上郁郁寻索。暮色苍茫中无数青山挺立在烟雾中，大雁背上残留着最后一道夕阳的余光。我寻索的人犹如大风吹入江上的云消散了，而余情和残恨却如雨后黏在地上的丝絮无法抹去。
这里描述的是人的衰老及对失去的时间与情感的追索，当然是很感人的。不过这中间有一个大问题，我发现了，可有人注意到没有？
既然是秋天满地黄叶，暮色苍茫，却说烟雾中无数青山呢，既然无数青山，又如何满地黄叶？是不是矛盾？从情感意脉上来说，也是很不对头。于是前人牵合着说，本词妙在若有若无，若连若断。唉，说白了，就是上下文不连贯，解释不通，还不肯坦白从宽，偏要说“不通就是通，通就是不通，是通也”，抗拒从严，不要怪后生笑话这些老先生啊。
读白居易全集或者才调集吗？有一首诗：登香炉峰顶，有诗句：高低有万寻，阔狭无数丈。简单了吧，无数不一定是无数个的意思，还有“没有几个”的意思。
周词里“烟中列岫青无数”就是说“烟雾中列岫没有几个是青色”，所以满地“黄叶路”啊。
有时候，解诗就这么简单。
附注：顺便说一下，为什么说雁背夕阳红欲暮，或者前人说“鸦背夕阳多”，因为夕阳落下人视界的地平线后，只有高飞的鸟还能看到地平线更远处，于是夕阳还映射在鸟背上，等鸟背上夕阳都消失了，那真的就落山了，象征最后一丝希望也沉没了。
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