從柳永、周邦彥《少年游》幾首詞看
詞人填詞的個性化處理
夏承燾、吳熊和在其《讀詞常識》中對詞的發展有一段簡明精辟的論述，他說：“唐、五代的詞只分平仄，不問四聲。像溫庭筠作詞那樣平仄不苟，已算是守律嚴謹的了。詞中四聲的運用，是有一段相當長的發展過程的。大抵詞自民間轉入文人手中之後，到溫庭筠嚴分平仄；到晏殊漸辨去聲，嚴於結句；到柳永分上、去聲；到周邦彥用四聲，變化最多，四聲的用法遂趨精密，但也僅僅限於警句和結拍。到了南宋，方千里、楊澤民、陳允平諸人和周邦彥詞，對於周詞的四聲，亦步亦趨，不敢稍有一些逾越。由於過分拘泥，反而生出流弊。南宋末年，張樞、揚纘等人更提倡辨五音，分陰陽。這樣過於嚴格的聲律，能夠遵守的作家實在太少了。”
由此論述，我們知道，詞的最終結局是，陷於迂腐，徹底走向衰敗。其實，用四聲、辨五音、分陰陽，乃是少數人在鑽牛角尖。即使周邦彥也決非每一首詞都分四聲，除了漫詞中的少數句子分四聲外，其餘均按平仄格律句式填寫。所以，筆者認爲，時至今日沒必要提倡“用四聲、辨五音、分陰陽”，應該返樸歸真，回歸到唐人最初開創詞時“只分平仄，不問四聲”的這一原則上去。
其實，詞人填詞還有好多個性化處理手法，比如，添加“襯”字，變更韻句中的子句劃分和格律句式；此外尚有“楔韻”的運用，亦屬詞人個性化處理手法。由於詞人個性化處理，同一詞牌的詞，在“欽定詞譜”中往往出現若干格式，這些格式只是從名人例詞分平仄抄錄下來的，並非該詞牌所要求的。例如以下所錄柳永與周邦彥所寫的《少年游》詞。僅柳永就有好幾種用字變化形式。
柳永、周邦彥之例詞及其平仄用字形式分列如下：
少年游
柳 永
（一）
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。
歸雲一去無蹤跡，何處是前期。
狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時。
（二）
參差煙樹灞陵橋，風物盡前朝。
衰楊古柳，幾經攀折，憔悴處宮腰。
夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅臯。
一曲陽關，斷腸聲盡，獨自凴蘭橈。
（三）
層波瀲灧遠山橫，一笑一傾城。
酒容紅嫩，歌喉清麗，百媚坐中生。
牆頭馬上初相見，不准擬，恁多情。
昨夜杯闌，洞房深處，特地快逢迎。
（四）
世間尤物意中人，輕腰好細身。
香幃睡起，發妝酒釅，紅臉杏花春。
嬌多愛把齊執扇，和笑掩朱唇。
心性溫柔，品流詳雅，不稱在風塵。
（五）
淡黃衫子郁金裙，長憶個人人。
文談閑雅，歌喉清麗，舉措好精神。
當初為倚深深寵，無個事，愛嬌瞋。
想得別來，舊家模樣，只是翠蛾顰。
（六）
鈴齋無訟宴游頻，羅綺簇簪紳。
施朱傅粉，豐肌清骨，容態盡天真。
舞茵歌扇花光裏，翻回雪，駐行雲。
綺席闌珊，鳳燈明滅，誰是意中人。
（七）
簾垂深院冷蕭蕭，花外漏聲遙。
青燈未滅，紅窗閑臥，魂夢去迢迢。
薄情漫有歸消息，鴛鴦被，半香消。
試問伊家，阿誰心緒，禁得恁無憀。
（八）
一生贏得是淒涼，追前事，暗心傷。
好天良夜，深屏香被，爭忍便相忘。
王孫動是經年去，貪迷戀，有何長。
萬般千種，把伊情分，顛倒盡猜量。
（九）
日高花榭懶梳頭，無語倚妝樓。
修眉斂黛，遙山橫翠，相對結春愁。
王孫走馬長楸陌，貪迷戀，少年游。
似恁疏狂，費人拘管，爭似不風流。
（十）
佳人巧笑值千金，當日偶情深。
幾回飲散，燈殘香暖，好事盡鴛衾。
如今萬水千山阻，魂杳杳，信沉沉。
孤棹煙波，小樓風月，兩處一般心。
以下是周邦彥的周邦彥的四首《少年游》：
（一）荊州作
南都石黛掃晴山。衣薄耐朝寒。
一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。
而今麗日明如洗，南陌暖雕鞍。
舊賞園林，喜無風雨，春鳥報平安。
（二）雨後
朝雲漠漠散輕絲。樓閣澹春姿。
柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。
而今麗日明金屋，春色在桃枝。
不似當時，小樓沖雨，幽恨兩人知。
（三）
檐牙縹緲小倡樓，涼月掛銀鉤。
聒席笙歌，透簾燈火，風景似揚州。
當時面色欺春雪，曾伴美人游。
今日重來，更無人問，獨自倚闌愁。
（四）感舊
幷刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。
錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。
低聲問：向誰行宿，城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
柳永、周邦彥各詞的平仄用字形式如下：
（柳一）
平平仄仄仄平平*，平仄仄平平*。
仄平仄仄，平平平仄，仄仄仄平平*。
平平仄仄平平仄，平仄仄平平*。
仄仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平*。
（柳二）
平平平仄仄平平*，平仄仄平平*。
平平仄仄，仄平平仄，平仄仄平平。
仄平平仄平平仄，平仄仄平平*。
仄仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平*。
（柳三）
平平仄仄仄平平*，仄仄仄平平*。
仄平平仄，平平平仄，仄仄仄平平*。
平平仄仄平平仄，仄仄平，仄平平*。
仄仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平*。
（柳四）
仄平平仄仄平平*，平平仄仄平*。
平平仄仄，仄平仄仄，平仄仄平平*。
平平仄仄平仄仄，平仄仄平平*。
平仄平平，仄平平仄，仄平仄平平*。
（柳五）
仄平平仄仄平平*，平仄仄平平*。
平平平仄，平平平仄，仄仄仄平平*。
平平仄仄平平仄，平仄仄，仄平平*。
仄仄仄平，仄平平仄，仄仄仄平平*。
（柳六）
平平平仄仄平平，平仄仄平平*。
平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平*。
仄平平仄平平仄，平平仄，仄平平*。
仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平*。
（柳七）
平平平仄仄平平*，平仄仄平平*。
平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平*。
仄平平仄平平仄，平平仄，仄平平*。
仄仄平平，平平平仄，仄仄仄平平*。
（柳八）
仄平平仄仄平平*，平平仄，仄平平*。
仄平平仄，平平平仄，平仄仄平平*。
平平仄仄平平仄，平平仄，仄平平*。
仄平平仄，仄平平平，平仄仄平平*。
（柳九）
仄平平仄仄平平*，平仄仄平平*。
平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平*。
平平仄仄平平仄，平平仄，仄平平*。
仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平*。
（柳十）
平平仄仄仄平平*，平仄仄平平*。
仄平仄仄，平平平仄，仄仄仄平平*。
平平仄仄平平仄，平仄仄，仄平平*。
平仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平*。
（周一）
平平仄仄仄平平*，平仄仄平平*。
仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平*。
平平仄仄平平仄，平仄仄平平*。
仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平*。
（周二）
平平仄仄仄平平*，平仄仄平平*。
仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平*。
平平仄仄平平仄，平仄仄平平*。
仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平*。
（周三）
平平仄仄仄平平*，平仄仄平平*。
仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平*。
平平仄仄平平仄，平仄仄平平*。
平仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平*。
（周四）
平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平*。
仄仄平平，仄平仄仄，平仄仄平平*。
平平仄，仄平平仄，平仄仄平平*。
仄仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平*。
由上我們看到，如果以柳永的第一首為基本格式的話，我們看到柳永在第二首同第一首。而第三首又在第一首的基礎上，在下片第一韻句添加一個“襯”字，變後一個五言句為兩個三言句，平仄用字形式也作了變化。第四首雖然在字數、子句劃分上與第一首相同。但上片第一韻句中的後一子句所用格律句式改變了，基本格式用“[仄]仄仄平平”，而第四首用“平平仄仄平”。而且，下片第一韻句之前一子句和第二韻句之後一子句均出律。注意，這並非曲譜樂聲所要求，而是“格律服從句意”的結果。第五首、第六首，基本與第三首格式相同，但下片第一韻句中的頭一個三言句，平仄格律句式側不同，前者為“仄仄平”，後兩者分別為“平仄仄”、“平平仄”。其實，二言句、三言句除了韻腳外，通常用字比較隨便。第七首同第六首。第八首在第七首的基礎上作了一些變化，上片第一韻句添加一個“襯”字，變後一個五言子句為兩個三言句，自然平仄用字形式也改變了。而下片第二韻句前兩個四言句的格律句式作了互換。第九首與第七首同。由此分析可知，如果僅考慮字數與子句劃分，側以上柳用九首《少年游》就有四種格式，再考慮平仄用字情況的不同，那麽格式就更多了。柳用的這九首詞，都是第一韻句之首子句入韻。也就是說，第一韻句含有兩個韻腳，前一個韻腳謂之“楔韻”。“楔韻”在柳永、周邦彥詞中乃常見。
周邦彥的四首《少年游》，前三首基本同柳用的第二首，只是其上篇的第二韻句採用了下片第二韻句的格律句式。其第四首與前三首的不同是：上片第一韻句，取消了入韻，並添加一個“襯”字，變原七言句為兩個四言句，自然平仄用字形式亦作了改變；下片第一韻句，雖然格律句式未變，但節奏和意段都作了改變。這些，都是詞人個性化處理的結果。
其實，一首詞有幾個韻句是一定的，是由詞牌所固有的曲譜之樂句個數所決定的；每一韻句的字數基本也是一定的，只是由於使用“襯”字的緣故，有時在兩首詞中相差一個字、最多兩個字。但由於“楔韻”的緣故，有時兩首詞中的韻腳數卻不一定相同。至於詞中使用的格律句式卻不盡相同，但有一點是可以肯定的，就是多數句子為格律句式，或說，多數句子合律，亦不乏非律句。故而，我們說“欽定詞譜”過於迂腐，是有道理的。
《少年游》的基本律格如下：
[平]平[仄]仄仄平平*，[仄]仄仄平平*。
[平]平[仄]仄，[平]平[仄]仄，[仄]仄仄平平*。
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄仄平平*。
[仄]仄[平]平，[平]平[仄]仄，[仄]仄仄平平*。
[註：其他格式可採用添加“襯”字，改變子句劃分獲得。通常，五言句可添加一個襯字，分成兩個三言句；七言句可添加一個襯字，分成兩個四言句。]
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