兹日嘉定陆俨少艺术馆纷陈二十世纪国画名家之作，展况种种，概不备述。半日览余，心有三憾。一憾冠之以名家，展出的作品却非件件精品，其中虹叟山水，傅抱石写生都以应景之物搪塞，欺我嘉定无人乎？二憾二十世纪国画大师十家，既见吴昌硕，张大千，傅抱石，齐白石，徐悲鸿，黄宾虹，潘天寿，何不见刘海粟，吴湖帆，林风眠？此十缺三，叹美难全。三憾展品间距稠密，格局单调，乃失古董书画陈列之美。
然三憾中亦有三喜。一喜林散之字如其名，隽淡潇洒，墨不歃痕，四字一画皆天公助，非人力所为，只《谢宣元五古草书》墨纸搭配稍显弱。二喜适逢佳客，闻一叟谈陆氏“三分书，三分画，四分读”尚须添“一分童趣，一分天机”，此真见识耳，与之相谈昆曲秦腔，方言声律，颇为受益。三喜展览免费，最得我辈寒士欣喜，倒有几分“荆门不带，君自来去”的快感。
俊卿先生可谓众家之师，诗书花印浑然一俱。《七言篆对》“半潭秋水一房山，万倾桃花千树林”刚中带柔，柔中带渴，若见真碑。《独松关图》非先生力作，可惜未见梅枝中蕴涵印法，也未见幽兰里暗藏笔气，唯右上角题字颇有意思。《行书轴》有些刀气，石尊者行篆并行，此轴紧凑中尤见法度。《设色品茗团扇》秀气中还有古意，两扇面题字甚多，大小，行楷兼并，一壶疑是曼生壶，敦敦然便生茶茗之思，素雅之物我最喜欢。
杏子坞老民三面镜框，两副立轴皆功力浑厚。白石先生喜金冬心，诸多效仿如“三百石印富翁”“心出家庵僧”极富痴意。《雁来红蜻蜓》结构甚妙，雁来红边上丛生，一蜻蜓遥遥翔飞，极冷极闲。唯雁来红色泽一致失却此草美感，美中不足。《荷》画意之高在于第一片红蕖将落未落之时，此景乃生红禅之意，恍如佛家红泪盈于眉睫，一片伤怀心相倦。实在是趁我心者。《鸳鸯福禄图》此媚世之画，我最不喜欢。只后一鸳鸯神态委屈状，尖嘴若孩童扭脾气，惹人疼爱。《倭瓜》又是用墨用彩搭配简单高妙之品，墨团稠地大快人心，而赭褐中略带姜黄，司空惯见里遂生出无数荡漾遐思。《白菜草虫》让人惊叹白菜姿态竟有如此可人，此画遂引来一有趣掌故，说当年齐先生住北平时欲购白菜做冬天贮藏品，见一手推车卖白菜的，齐先生欲画一白菜换其人一车白菜，不料遭痛拒“哪有假白菜换真白菜的”遂成一时笑谈。白石先生其实刻苦，据启功先生说他初时只有《芥子园画谱》与《二金蝶堂印谱》，而赵之谦的这本印谱又是他借来的并且用笔描出来装订成的，其好学不倦实在让人叹服。
吴茀之的横幅《红梅》虚笔雪景好极，几处飞白俊似神来，密中又见密，约是梅花成岭，繁复中竟无路径。梅花含苞待放，辛稼轩所云十三女儿学绣时恰如其分，梅花上色亦不俗，胭脂中似乎暗藏天青，整体效果高妙。《南园日暖》两鸡一偃一卧，一安详沉着，一专横跋扈，生动逗人，其花初看以为菊花，再看原来黄葵，远处篱篱甚稀，有农家之闲趣。《水鸭》五鸭竟有狡黠之态，兰丛墨色极妍，远处芦花好有韵味，观此君作画，真得了恽瓯香的俏丽。《牵牛花篱竹》文人画配朝颜，竹石搭配好似菜肴中葱姜，已成画人习惯。《秋色烂漫战西风》鸡冠花里大红洋红泼地厉害，恨未着紫衣来看。
虹叟字画皆不尽人意，展出作品想来是拍卖无数次后剩下的。《花卉》此轴无甚构图，了无立意，按题款来看说三十年在黄山见此花而不知其名，我识花木亦不少，观之，模糊不清。《设色山水》共两幅，其一之墨色如四王作，楼工粗疏也未见逸情，其二有款而无尺寸标注，疑家人藏品，墨中掺了点粉色，好似僧人提袖作来，也算不得佳作。《青绿写意》倒见些味道，皴法点苔随意老辣，画面结构入上有径，入下有泉，两人山中偶遇，琴曲《渔樵问答》乃生。《七言篆书》“驹影日轮宾白壁，龙纹星剑铸黄金”，此对子花我不少心思，有两字未曾看懂，回去睡觉时幡然醒悟，原来“黄金“两字横卧尔，哈哈。
傅抱石此君神游而来必晕厥。不知何人将其册页拆开，然后立轴装裱，俨然《春》《夏》《秋》《冬》四幅了，哎，枉我对其崇拜有加，其艺术馆人家小气忒甚。他的色法他的线条在如此局促的册页里都那么美，惟独人文，贯穿在傅先生灵魂里的东西尚未看到，这些册页，也只能算小品之作了，还不如回家看《傅抱石美术文集》长见识的多。观《乾坤赤》时已败兴，那些秋叶静好，乾坤混沌再无淡淡哀思。
黄雪涛工笔花鸟但凡女子都欢喜的不得了。那种精致之气，那份雕镂之工，是诸多须眉不愿学也学不来的。《鹦鹉》一素一彩，仿如对话“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”，神态也可爱的紧。《仙鹤》大约加无数白胶，让人看着觉得斧工过甚，喙翠里带青，尤见两鹤高标迷人。《水仙》《牡丹》两镜框皆一笔画就而成，简单之极，单单用墨，一幅“没骨法”画牡丹饱满，一幅墨色稀少，突出水仙空灵，皆算顺手之画，未入佳品。
可染先生几幅画看着称心，尤其《黄山人字瀑》美煞，意境大，又带着氤氲湿气来写意，构图中亭台人物也有如水润，瀑布里生出来的云雾让人身临其境。墨法运用上极其漂亮，得了虹叟真传又变法有度，读此画，暂忘饥肠。《梅花万点》初看以为是杏花，配一牧童一黄牛，便是王荆公诗意。读落款才知乃曾游无锡，见了梅花，老来思之，辄出此画。此君情致倒不减。《苦吟图》诗中有天成，亦有推敲，见贾岛诗翁皱眉支颐，烛高夜深，苦在其中，乐亦在其中，旁人不能察。《山顶梯田》见一小径盘旋而上，周遭巨石赫然而生，构架极满，境不能出，五幅里最弱。《颐和园扇面殿》松针柏坚，流水崎石，对称的平房里有人走动，好象一个悠闲午后的写照。听闻李先生学了寄萍老人十年，倒一点白石的笔法也不沾，学大师乃学其思想精神，方是道理。
沈耀初先生在宝岛台湾可谓大名鼎鼎，其展览与国内诸画展门可罗雀大相径庭。见其画，乃知岛人喜好。《双鸡图》自题画鸡十数年，此双鸡草草为之。我观之，的确草草。《春水双鹅戏碧波》还是草书笔法入画，两鹅我仔细寻方寻到，一黑一白，配上题诗看来，尚能安抚我心。此两幅用彩不多，泥黄调子，有乡间之情。《竹里清风》《兰竹蕙风》两横幅均水墨纷踏而来，简单几笔挥成的。《兰竹蕙风》没有竹，只有大片梅花，疑是展览误写。《敛翮思云汉》此幅意境最好，乃生“廉颇老矣，尚能饭否”英雄暮年的悲凉，鹰老而气不老，刚劲之处甚到位，梅花用色也妙。
几年前曾看到何海霞一尾红鲤，如琴高坐骑那般无俗尘味。《黄山小心坡》这幅奇绝，完全不像他画风，青色底子好看，不愧张大千先生高徒。细看款，原来是用渐江和尚的笔法画之，虹叟爱渐江，此君也爱渐江，有投错师门之憾。《山花烂漫》何先生之画雅俗之人皆喜，内心温柔之极，画意也温柔之极。水涧声在耳，山花如在目，太亲切了。《浓阴深处》两者下棋，一人旁观，周遍山水花卉铺张好雅致，想来棋局也非凡品。《寒林楼观》赞叹其基本功扎实，柏、松、石纹丝不乱，楼台功夫也不可小觑，雪景不易画，画来浑不觉假。《春到田间》桃花用水团，写意极了，如回到儿时，农家人在桃花处休憩，非常温馨，此君真懂人心啊！
郭味蕖的画我不大喜欢。《竹石图》不见新颖，看的也多，审美疲劳。款注大雪没踝，而雪不积竹篱，其意明白了，可境未造出。《杏花图》老枝新开，晚晴人好媚艳，偶尔少年心，未尝不可。《芙蓉八哥》此幅问题最大，其诗：娟娟如静女，含思秋脉脉，幽姿独拒霜，孤芳托寒水。都知芙蓉花在水
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