欧阳修的节拍
洪洲
信手翻阅北宋的诗歌，一串串诗的节拍，就流水潺潺地，从横排竖列的字里行间，浮了起来。
唐宋散文八大家，宋占其六。自号醉翁的欧阳修，在其六人中，年龄居长，成就也居首。金、元、明、清、近，凡学过古文的人，无一不深受其影响。文盖诗名，至使，今人只知，他在滁州知州任上写的《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、《秋声赋》等等。不知千年以前，他还留下过不少，诸如<<采桑子>>词十首，等极优美的抒情诗。世人也多是知晓，他震响了千年庙堂的<<与高司谏书>>、<<朋党论>>等雄文激檄，却不太熟悉他还有众多直抒胸臆的政治诗。比如，既使在两次贬谪之后，他的手指仍叩出了这样的节拍：“多忧衰病早，心在良可噫，譬若卧枥马，闻鼙尚鸣悲”(<<答吕公著见赠>>)。表达了一个优秀的政治文人，壮怀不已的心胸。表达了他，雄心未死，对新政、对改革失败的不甘心。
作为政治抱负很重的文人,欧阳修在三十九岁(庆历五年)以前,他意气风发,豪情满怀,落笔生风。
那时他诗的节拍,一如激雨落溅珠盘,激越风流。他以天下为已任,立志改革时弊,富国利民。参加庆历新政的改革运动,积极追随改革派领袖范仲淹。与此同时,欧阳修文学上，修炼得也是文采风流，卓尔不群。
也难怪，二十来岁，文名已盛，周围聚集了一大批优秀的文人学士。他当然要成为一个敢爱，敢恨，敢作，敢为的人，一个有独特人格的性情中人，一个恰同学少年的本色之人。那时他的诗歌节拍，朴中有雅，俗里见骨，初具了一代文学巨匠独具一格的艺术地位。一如他在<<猛虎>>一诗中所抒：“头垂尾不掉，百兽自然降……英心多决烈，自信不猜防……狐奸固堪笑，虎猛诚可伤！”
要说欧阳修的诗人一生，其节拍变奏是极为繁复的，这也与他一生坎坷多变的经历有直接关联，也是深受了当年北宋朝政繁复演变的影响。
三十九岁后的欧阳修，诗的节拍，巳由细弦转而奏起了粗弦。“新政’’的夭折，贬谪生活又重新开始，一贬十年路几千。漫漫长夜，黄尘路遥，老骥伏枥，壮怀未己。这也促使他更多地反思。反思过后又是更多地期盼，期盼“圣君”回心转意。同时路途遥遥的生活，他也有了机会，可以更多地去接近生活的底色，进入民众的声音。
生活的阅历，思想的成熟，他的诗歌写作也日益丰满。逐渐变得手法娴熟，节拍自然。文法运用上他更多地是虚实相应，开阖动宕，环环相惜。如《游琅琊山》、《题滁州醉翁亭》等诗。在滁州的欧阳修，巳不满足于自娱自唱了。政治上的失意，却更多地焕发出了他在诗文上的万丈雄心。他广结文人墨客，相咏唱和。在诗文唱和的节拍中，叩响改革的节奏和感怀。在当时留下了许多诗文和佳话。
相传，庆历六年，四十岁的欧阳修，去游了一趟琅琊山后的醉翁亭。回首身前身后事，他深得感悟。挥笔写下了《题滁州醉翁亭》一诗：“四十未为老，醉翁偶题篇．．．．．．。野鸟窥我醉，溪云留我眠。山花徒然笑，不解与我言。唯有岩风来，吹我还醒然”。
无言、寂寞、不甘心哪！
题完，掷笔而去。这就是他，不醉的醉翁！也就是他唯一的一首，题醉翁亭的诗篇。
从此，他一直自称醉翁了。可见醉翁亭，是他心中一个一生也解不开的结。一生节拍声中的，那一记重棰。
这期间，他生活的节拍也有极轻松的一面。还是他四十岁的那年，还是在滁州。一个夏天的午后，欧阳修和几位朋友闲来无事，便相邀品尝新茗。他叫仆人去汲酿泉之水来煮烹，仆人偷懒，就近汲了幽谷的泉水来应差。欧阳修觉得他回来得太快，追问之下，仆人只好说了实话。众人都是行家，此水一尝，反都觉得水味很好，一点也不输于酿泉之水。于是大家雅兴大发，移樽去访幽谷，品茗、游玩，日落方归。
在幽谷泉边大家诗歌唱和，欧阳修也留下了《幽谷晚饮》一诗，对泉声淙淙的节拍大为称赞：“．．．．．．山色巳可爱，泉声难久听。安得白玉琴，写以朱丝绳？”
今天，在滁州，醉翁亭、幽谷泉仍在朗朗月色下，仍以淙淙泉声，唱和着千年之上醉翁的节拍。
时间流逝一晃就是八九年了，四十八岁的欧阳修，在至和元年时又被重新起用了。人虽又进了京城，位虽又进了高官，可在风雨飘摇的宋朝，他再展宏图的抱负，却一天天地破灭了。他心中纠缠满了，曹曹切切的一片繁杂之音。
一方面，他念念不忘报国之想，一方面，面对现实，他又梦魂缭绕地想“归颍”。矛盾啊，沉疴百生的国家、沉疴百生的朝政，使他报国无方。一生的心智，一生的理想，又让他“归颍”无期。这段日子里，他躲在书房中自斟自饮，写下了不少被后人归为“思颍诗”的篇章。他在《试笔》一诗中，击打得是这样的节拍：“试笔消日长，耽书遣百忧。余生得如此，万事复何求。黄犬可为戒，白云当自由。无将一杯土，欲塞九河流。”
可以看到，欧阳修他已经清醒了一些。他曾参与了拥立赵曙为太子的活动，今天新君巳即位。烂熟于历朝历代历史的他，能不想起秦李斯的教训吗？他想他的“吾皇”并不那么“圣明”，朝政也已不可为。一把区区黄土，如何塞得住九河之流啊。此时，他官越往上升，人却更快地越往下沉。沉沦到了读书、练字的地步。可他并不甘心这种尸位素餐的庸人生活，他的内心苦闷至极，遣上笔端。此时此刻，发出的全是沉闷至极的节拍。
他真得怀念以前在滁州的日子。当年有个叫石介的人，曾任庆历初年的国子监，也是个新政人物，与欧阳修等亦交往深厚。他病死之后，被保守党人夏竦所诬，说是假死谋反。告得宋仁宗派人来开棺验尸。为此，欧阳修大忿，写下《重读徂徕集》一诗，其中一句：“下纾冥冥忿，仰叫昭昭天”。十个字，感天动地的节拍，被后世文人，誉为“莫辨超然，能破万古毁誉。”
那些年的欧阳修，能写、敢写。能叫、敢叫。“兴象高远”。对比如今，“治平”年的天空下，欧阳修的节拍，只能叫做敲击了。
岁月流转，六十多岁高龄的欧阳修，已是垂暮之年了，刚刚又经历了一场风波。他“报国”的气球又一次破裂了，而且是彻底的破裂。于是“归颍”之处那淙淙泉水的节拍，又在千里万里地踏歌而来。他十多次上章给宋神宗恳辞归里，这年，终得如愿了。
这一时期老人身在朝廷，而心已早归田园。这位官荣位显的老人，写下了许多诗歌，如《再至汝阴三绝》、《戏书示黎教授》等。从《寄答王仲仪大尉素》中，老人已从治平四年的冤案中走了出来。蒋之奇，那可是他亲手举荐的御史，为了不同的政见，他竟利用流言，告了欧阳修一状。
反咬之痛，切肤入心。老人写道：“平生自恃心无愧，直道诚知世不容。．．．．．．明年今日若寻我，颍水东西问老农。”他诗的节拍、人的节拍，俱已淡入平和从容。从而光明了许多。
“熙宁”四年左右，欧阳老人击杖而歌，从庙堂走回了颍州西湖边。老人在这片干干净净的乐土上，起屋筑墙，植桑栽柳。劳作之余，或以诗文会友，或饴儿弄孙。他唱道：“肥鱼美酒宜偏老，明月清风不要钱”。（《寄河阳王宣徽》）
那时他的交住很广，有官、有民、有道士、有老人．．．．．。这在他此时的诗文中，都有鸿迹可寻。值得一提的是《赠潘道士》诗中的一句：“雨中寻得越江吟”。越江吟，是一古曲名，久已失传。诗中说，欧阳老人他巳寻到了，特地写诗，约节拍中的知音潘道士，一起来弹琴共赏。这也反映了欧阳修归颍后，从内到外，真正高兴的那一面。
另一面，藏在《归老堂》一诗当中，那简直就是一个故事，有着感人至深的一面。归老堂，今遗址尚存。是当年欧阳修与同僚赵概相会宴饮的地方。他们两人当年为官时就相约定，致仕还乡后要相互访问。熙宁五年，已退休三年的赵概，得知欧阳修也致仕了，便以七十七岁的高龄践约而来。他从今天的商丘(古称南京)，到了今天安徽的滁县(古时滁州)，与欧阳修相会。这一相会就盘恒了一个多月。期间他们诗文相和甚多，传为一时佳话。
欧阳修送别赵概时，也约定明年他将去商丘回访。可遗憾的是，夙愿未了，醉翁巳逝。
欧阳修一生诗文唱和的节拍，和他人生的节拍一样，在他最后的岁月中，是极为自然天成的，完全是出自心底的流露。人老了，心里对天，对地，对人，对事，都有了自然的看法。他一生诗一样的节拍，就这样，穿行在他的生前身后。
历史湮灭了许多的痕迹，只留下了最为闪亮的。譬如欧阳修的诗文，欧阳修人生的节拍。临了，老人欧阳修以《绝句》（临薨作）的形式，表达了他对乡土的深深眷恋。而在诗中，他没留一字给朝政、庙堂。这也许就是他一生当中，留给后世最终的节拍了吧。录于此，以纪念一代文宗欧阳修老人千岁之辰：“冷雨涨焦陂，人去陂寂寞，唯有霜前花，鲜鲜对高阁。”
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