《刘壎·西湖明月引》原文赏析
用白云翁韵送客游行都
江村烟雨暗萧萧。涨寒潮，送轻桡。目断京尘，何日听鸾箫。金雀觚棱千里外，指天际，碧云深，魂欲飘。
薰炉炷，愁烟尽销。酒孤斟，谁与招。满怀情思，任吟笺赋笔难描。惆怅山风，吹梦老秋宵。绿漾湖心波影阔，终待到，借垂杨，月半桥。
此词为惜别念远之作，写刚刚送别友人之后的浓浓情思。
起句数字渲染了别离时的场景气氛： 江村昏暗，烟雨潇潇，风景凄然，正是恼人天气。据下片“吹梦老秋宵”句，送别当在秋季。词作一起，渲染出触动离情别绪的气氛，笼罩全篇。“涨寒潮，送轻桡”，写友人离去。桡(ráo)船桨，这里借代船。寒潮，并非实指，是眼前的离别令人生寒，使词人心潮起伏： 小船越行越远，思绪越牵越长，别情随之加重，“寒”意也越来越浓，正所谓“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水” (欧阳修《 踏莎行》)。着一“寒”字，浓缩了千言万语，生动地道出了此时的凄凉心境。友人由水路而陆路，词人的视线由近而远，其离恨也随之俱并，“何日听鸾箫”，是词人发自内心的慨叹，流露出相见难期的凄楚。“金雀”句，是友人走出视野后，词人的内心写照。觚 (gū) 棱，亦作“柧棱”，宫阙上转角处的瓦脊。远处隐约可见铜雀栖于觚棱之上，天高云深，友人何处?对景怀思，怎不令人销魂? “魂欲飘”，正是词人真情笃挚处。用一“飘”字，写此时心无所依，. 足见用笔精妙。至此，我们不妨再想象一下： 一个文人高士，秋雨之中，驻足江边，目送挚友离去，因“孤帆远影碧空尽”而枉自发呆，那该是怎样的摧断人肠! 这是上片的内容，写惜别，为下片写归思作准备。
过片极为自然。“薰炉炷”，表明已回家中。说“愁烟尽销”，实是愁烟难销。香燃尽，烟也销尽，表明独坐已久，离愁别恨怎会随香烟飘散?可见思念之苦。于是，只好借酒浇愁，可“酒孤斟，谁与招”? “谁与招”一句，看似寻常，却是入情之笔： 以前能与友人举杯相邀，此时却是孤影无伴。寥寥数字，却是怨情满纸。“满怀情思，任吟笺赋笔难描。”这里，词人淡语写浓情，尤其用“难描”一词点染。“吟笺赋笔”语出周邦彦《端龙吟》词，意本指吟诗赋词之纸笔。词人苦怀难遣，思虑至极，依依入梦，只见苏堤春晓，绿阴摇曳，春波浩瀚，圆月当空，好一个友人相聚的所在! 这与起句所用色彩形成鲜明的对照，但这景致终究迷离恍惚，一旦梦断，岂不更加令人“惆怅”?这种托梦境寄哀怨，用轻松的笔调与沉重的心情对衬的手法，正是词人高妙之处。再有一点就是，心灵里的感情波动，往往是游离不定难以捕捉的，而词人能巧妙地用湖光波影，轻风垂柳，圆月小桥等可以耳闻目见的形象入词，酿造意境，化景物为情思，借以准确展现期盼重逢而不得的微妙心理，语尽而意未尽，意尽而情不竭，给人留下了回味的余地。
总之，全词内容深沉，情调凄怆而章法严整。时间跨度不大，从秋日写到秋夜，以情感贯穿始终。先写送别情景，由近写到远，别情牵引，满目生愁; 再写别后思念，由实写到虚，惜别念远，悠思难尽。用别时所见写离情之惨苦，借虚拟的景物透露别后的思念之深，以景写情，寓情于景，也不失为该词的一大特色。语言淳朴自然，词笔婉转生情，可以窥见刘壎词作的功力，如用“意到语工，不期高远而自高远” (陈郁《藏一话腴》)这句话来评价该词，也是很恰当的。
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1、原文：原文，汉语词语，读音是yuánwén，释义为原作品、原件，出于明张居正《女诫直解》。征引、转写或改写时所依据枣柜的文字。翻译时所依据的词句或文章。明张居正《女诫直解》：“谨案集中《女诫》原文，与《后汉书》字句互异者多。”【反义驼狼您词】译文清束说采姚衡《寒秀草堂笔记》卷一：“﹝《广韵》﹞三谜篮挨罪萧：‘要，身中也。象人要自由之形。’”桉此等，皆宋人用徐铉本校改，非《广韵》原文拔腿棕也。洪深《电影戏剧的编剧方法》第二章七：“这样一段诗，在多祝体赠看几遍原文之后，多少照尝应杠还可寻出一点意义。”鲁迅《二心集·“硬译”与“文学的阶级性”》：“谈到日本有许多翻译太坏，简直比原文还难读……他就笑...
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