借景抒情的诗句优秀工作文书精选
1、执子之手，与子偕老。《击鼓》
2、知我意，感君怜，此情须问天。《更漏子》
3、这次第，怎一个愁字了得。《声声慢》
4、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。《离思》
5、月上柳梢头，人约黄昏后。《生查子·元夕》
6、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
7、愿君多采撷，此物最相思。《相思》
8、愿得一人心，白首不相离。《白头吟》llysc.cn
9、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。《宿建德江》孟浩然
10、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。《蝶恋花·柳永》
11、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。《清平调词》
12、心似双丝网，中有千千结。《千秋岁》
13、相见争如不见，有情何似无情。《西江月》
14、相见时难别亦难，东风无力百花残。《无题》
15、相顾无言，惟有泪千行。《江城子》
16、无言独上西楼，月如钩。《相见欢》
17、我欲与君相知，长命无绝衰。《上邪》
18、问世间、情为何物，直教生死相许。《摸鱼儿》
19、问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。《虞美人》
20、往事已成空，还如一梦中。《子夜歌》
21、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。《木兰花》
22、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。《长恨歌》
23、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。《长相思》
24、是离愁。别是一般滋味在心头。《相见欢》
25、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。《江城子》
26、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。《无题》
27、山无陵，天地合，乃敢与君绝。《上邪》
28、人生自是有情痴，此恨不关风与月。《玉楼春》
29、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。《离思》
30、平生不会相思，才会相思，便害相思。《折桂令》
31、蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。《青玉案》
32、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。《鹊桥仙》
33、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。《赠别·其二》
34、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。《一剪梅》
35、花开堪折直须折，莫待无花空折枝。《金缕衣》
36、红豆生南国，春来发几枝。《相思》
37、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。《枫桥夜泊》
38、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。《雨霖铃》
39、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。《花月痕》
40、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。《竹枝词》41、滴不尽相思血泪抛红豆。《红豆词》
42、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。《长安古意》
43、此情可待成追忆?只是当时已惘然。《锦瑟》
44、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。《无题》
45、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。《无题》
46、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
47、才下眉头，却上心头。《一剪梅》
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拓展阅读
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1、借景抒情：借景抒情不同于托物言志。是指作者带着强烈的主观感情去描写客观景物，把自身所要抒发的感情、表达的自己的心情寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。通过景物来抒情，是一种写作手法。它的特点是“景生情，情生景”，情景交融，浑然一体。在文章中只写景，不直接抒情，以景物描写代替感情抒发，也就是王国维说的“一切景语皆情语”。在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细雨和微草等，常常是诗人借以抒情的对象。如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”借“原上草”的顽强抗争，尽情抒发对自然规律不可抗拒。如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深...
2、工作：工作，是一个汉语词语，具有动词、名词两种词性。作为动词用有操作、行动、运转、运作等意思。作为名词用有工程、制作、业务、任务、职业、从事各种手艺的人等意思。工作的概念是劳动生产，主要是指劳动。一个人的工作是他在社会中所扮演的角色。在社会主义国家，工作是社会分工中每个劳动者体现社会价值和自我价值的角色定位。所谓工作就是劳动者通过劳动(包括体力劳动和脑力劳动)将生产资料转换为生活资料以满足人们生存和继续社会发展事业的过程。一个人从事什么工作，由其所处社会环境和个人能力(包括认知)共同决定，因此不能用有色眼镜去看一个人所从事的工作。...
3、文书：文书是一个汉语词汇，读音是wénshū，现在大多指公文、书信、契约等，或从事公文工作的岗位，文书的外文名是document。【解释】文字图籍。书籍;文章。公文;案牍。字据;契约。书札。从事书信、公文工作的人。文章和书法的合称。弹词的别称。【示例】手把文书口称敕。——唐·白居易《卖炭翁》文书下行直省。——清·方苞《狱中杂记》【英译】document;officialdespatchcopyclerkbook文字图籍。《史记·李斯列传》：“明法度，定律令，皆以始皇起。同文书。治离宫别馆，周徧天下。”汉王充《论衡·别通》：“萧何入秦，收拾文书。汉所以能...
4、江城子：江城子，词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。兴起于晚唐，来源于唐著词曲调，由文人韦庄最早依调创作，此后所作均为单调，直至北宋苏轼时始变单调为双调。有单调四体，字数有三十五、三十六、三十七三种;双调一体，七十字，上下片各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。代表作有宋苏轼《江城子·密州出猎》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等。崔令钦《教坊记》、敦煌曲子词和现存晚唐以前文人词中均无关于“江城子”的记载，此调应是晚唐时兴起的词调。王昆吾《唐代酒令艺术》提到《江神子》这个词调名，源自于唐著词曲调。唐著词是唐代的酒令，晚唐《江城子》在酒筵上流行，经过文人的加工，就成为一首小令的词调。...
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