赵嘏《长安秋望》唐山水诗鉴赏
赵嘏
云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
这首诗借深秋景色抒发思乡之情。
诗人赵嘏祖籍山阳(今江苏淮安)，而在千里之外的京畿渭南(今陕西渭南)做县尉。一日清晨，乡愁难遣，登楼眺望，满目凄凉。第一二句写远眺。如云似雾的薄霭，带着寒意飘浮而去，唐代的宫殿萌生了深秋气象。开篇点出“凄清”二字，确定了全诗写景的基调，并为直接抒情张本。第三、四句由远眺转到顾影自怜。因在清晨，残星尚未退尽，寥寥数颗，在云物外闪烁。又因是深秋，北雁南飞，正在横过关塞。雁南飞这一还乡的象征，益发触动了诗人的乡愁，他在长笛声里——笛声虽然高亢，却似乎不是欢快的旋律——默然无语地独自依在楼上。这里所含的顾影自怜的意思，须到最后才能显露出来。第五六句写近处所见。篱边长着紫色的菊花，色调很黯淡，尚未绽蕾怒放(萧索的晚秋恐怕不能赐给它们盛开的机会了)，附近也没有赏菊人，甚至没有蜂蝶飞舞。“半开” 和 “静” 形象地画出了篱菊的衰落和冷寂。水中小洲上的莲花，红色花瓣已经落尽，只剩下将要枯萎的叶片和花梗，——也摆出一副愁苦的模样! 上六句以景托情，含而不露。最后两句正面剖白心迹，直接交代鲈莼之思。这两句均用典。前者源自《晋书·张翰传》。张翰，吴地人，远任北方，为避祸急欲南归，托辞因秋风起而想起家乡的莼羹鲈脍。后者源自《左传·成公九年》。晋侯曾问“南冠而絷者” 是何人，回答说是郑人所献楚囚。“南冠”本是春秋时楚人冠名，后来代指囚徒。在这里，诗人因做官不得自由，即以“南冠” 自喻。
深秋景色，诚然有凄清惨淡的一面，曾引出无数客身悲秋的吟咏，但也有雄浑、寥廓、明洁的一面，如杜牧的同名诗作： “楼倚霜天外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。”赵嘏因思家情切，心中苦闷，才触目所及，无非凄愁，这即是王国维所说的“物皆著我之色彩”(《人间词话》)。因此，云物、残星、塞雁、长笛、倚楼人、篱菊、渚莲等意象，均是作者拈来表达自己愁绪的。其中，“人倚楼”这个意象最受人激赏。这是因为：第一，它处于诗人远眺、自顾、俯察三个秋望过程的转折点上，起着承上启下的作用。第二，前后几句均写景，抒情主体——倚楼人很自然地作为一个景观而诗，写得饶有趣味。诗人用的是分身法，与常见的写他人凭栏倚楼的意象不同。第三，“长笛一声”做了很好的铺垫。笛声高亢响远，似要牵动倚楼人的乡思远去;而且笛声一鸣即止，旋律不知失落何处，也正是倚楼人怅然若失的心情的反映。第四，诗人望中尽是凄清愁苦之物，倚楼人默默无语，茕茕孑立，自然也是一副无限惆怅的神态。于是，整个秋望气氛显得谐和融洽。再联系第三点来看，倚楼人的无语，竟然取得了“此时无声胜有声”的效果，绵绵深蕴，味之不尽。
这是赵嘏的名作。据说杜牧读了这首诗，对于“‘残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼’，吟味不已，因目嘏为‘赵倚楼’” (《唐诗纪事》)。
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1、凄清：凄清，有形容微寒和凄凉冷清;悲凉：松风凄清;笛声凄清之义，在中国古代诗歌文言之中出现比重很高，诗人常以此来表答其内心感觉。∶凄凉冷清，形容冷清，悲凉。凄清的月光。∶凄凉。歌声凄清。孤单，婉约，有些愁，但是哀而不伤。是一种诗意的心境或气氛清江炳炎《忆旧游·送杨耘谷游江楚诸胜》词：“别后凄清意，问隔窗梅影，谁伴黄昏?”凄凉冷清。晋潘岳《秋兴赋》：“月朣胧以含光兮，露凄清以凝冷。”凄，一本作“凄”。唐赵嘏《长安晚秋》诗：“云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。”清马銮《闻蛩》诗：“秋夜已凄清，空阶尔复鸣。”宋无名氏《异闻总录》卷四：“日色薄晚，阴云四垂，松风凄清，境物可怖。”清钱谦益《南征吟小引》...
2、怅然若失：怅然若失，汉语成语，拼音是chàngránruòshī，指心情沮丧，像丢了什么东西。形容心情失落的样子。出自于南朝·宋·刘义庆《世说新语·雅量》。偏正式;作谓语、定语;形容心情愁苦，仿佛丢了什么。示例忠泣诉父名，主人视其里居、姓氏，似有所动，问所从来。忠泣诉父名，主人怅然若失。(清·蒲松龄《聊斋志异·牛成章》)南朝·宋·刘义庆《世说新语·雅量》：“殷怅然自失。”晋代文人殷仲湛自认为很有文才，他把自己的得意之作拿给王恭看，满以为王恭会赞不绝口，夸奖自己一番。王恭看完后没有发表任何评论，只是用玉器压着。殷仲湛看到这种状况，像被泼了一盆凉水，心里很不是滋味。...
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