《飞鸟集》是诗翁泰戈尔的短诗集，似乎有说法认为是受了日本徘句的影响。
我非常喜欢这个集子，里面都是短到只有一句的诗，但是意境都特别美，而这样的美丽在我们中国的诗歌里是极少的，中国的古诗（七律七绝七古，五律五绝五古）因为有了格律的限制，过于整齐而少有音乐里不追求对称而具备的形式美感，而近代的汉语诗歌里，则因为白话文在书面语里的流行并不完善，刚开始的诗作也多不太合乎韵律，读着会有些别扭，这样的状况直到后来才慢慢变好，徐志摩的诗里音乐的韵律感就相当好了，何其芳早期的诗也很好。
我相信，在印度语（梵语？）里，泰戈尔的诗应该是非常有韵律的，可惜我不懂梵语，无法体会这些，有时候只能从英文里来体会其间包含的音乐感了，可惜我的英文也不好，有些诗连读多次，还是感觉不到很好的韵律，甚至有些很不如翻译成的汉语的诗好听些。
冰心和郑振铎无疑是诗歌翻译家里非常棒的两位，尤其是泰戈尔诗歌的翻译方面更是如此，其实，后来的冰心受了泰戈尔的启发，自己写了《春水集》、《繁星集》，一看就知道是学了《飞鸟集》的。
我前段时间买了本吴岩的《泰戈尔抒情诗选》，首先看的就是《飞鸟集》，这里，我简单地录几首，然后和郑译进行一下比较：
1、
吴译：
夏天的离群漂泊的飞鸟，飞到我的窗前鸣啭唱歌，一会儿又飞去了。
而秋天的黄叶无歌可唱，飘飘零零，叹息一声，落在窗前了。
郑译：
夏天的飞鸟，飞到我窗前唱歌，又飞去了。
秋天的黄叶，它们没有什么可唱，只叹息一声，飞落在那里。
72
吴译：
这蒙着雾和雨的孤独的黄昏，我在我心的孤寂里，感觉到了它的叹息。
郑译：
这寡独的黄昏，幕着雾与雨，我在我心的孤寂里，感觉到它的叹息了。
74
吴译：
雾，像爱情一样，在山峦的心上游戏，创造出种种惊人的美丽。
郑译：
雾，像爱情一样，在山峰的心上游戏，生出种种美丽的变幻。
183
吴译：
在我看来，黄昏的天空，好比一扇窗子，一盏点亮的灯，灯下的一次等待。
郑译：
黄昏的天空，在我看来，像一扇窗户，一盏灯火，灯火背后的一次等待。
272
吴译：
当我离去的时候，让我的思想来到你的身边，正如那夕阳的余辉，映在寂静星空的边缘。
郑译：
当我去时，让我的思想到你那里来，如那夕阳的余光，映在沉默的星天的边上。
可以看到，尽管郑译还带了最初白话文不太成熟的痕迹，但是诗意要比吴译好一些。也许正是因为这样的缘故吧，现在郑译依然是更为大家接受的一种翻译版本。
如果看这样的小诗还不是特别明显的话，看稍微长一点的《吉檀迦利》则会感觉更明显：
以下是对于《吉檀迦利》中第一首诗的冰心译文：
你已经使我永生，这样做是你的欢乐。这脆薄的杯儿，你不断地把它倒空，又不断地以新生命来充满。
这小小的苇笛，你携带着它逾山越谷，从笛管里吹出永新的音乐。
在你双手的不朽的按抚下，我的小小的心，消融在无边快乐之中，发出不可言说的词调。
你的无穷的赐予只倾入我小小的手里。时代过去了，你还在倾注，而我的手里还有余量待充满。
我们再看看吴岩的翻译：
你已经使我臻于无穷无尽的境界，你乐于如此。这薄而脆的酒杯，你再三地饮尽，总是重新斟满新的生命。
你翻过山岭，越过溪谷带来这小小芦笛，用它吹出永远新鲜的曲调。
在你双手不朽的按抚下，我小小的心乐无止境，发出的乐声亦非笔墨所能形容。
你无穷的赐予只送到我这双小之又小的手里。许多时代消逝了，你的赐予依旧在倾注，而我的手里还有余地可以充满。
冰心译诗也许超越了泰诗的某些成分，用汉字表达出了无与伦比的美，而吴译则相差很多，仔细读一遍，也许需要出声地读一遍，能够马上感觉得到其间的差异。所以，我买《泰戈尔抒情诗选》这本书后很快就有点后悔了。
其实，我原来读翻译过来的书就喜欢看多个译本，就非常乐于比较翻译家之间的差别，但是，有时候会发现这样的对比让人一下子可以看到差别而感到痛苦，因为如果是先读到比较差的译本会让人觉得特别不值。当看过傅雷先生翻译的那些法国文豪（罗曼-罗兰等）的著作，再看其他人翻译的，前者如醇酒，后者如泥水，高下立判，因此我干脆买了一整套傅雷译文集，先看个仔细，之后如果是同一作品，那么有傅译我绝对不看其他人的翻译。我记得之前是有人曾经说过这样的话的：巴尔扎克的作品其实有些写得是很差的，但是经过傅译比原作都强了许多，这话我个人是相信的。
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