望洞庭湖赠张丞相
孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
张丞相即张九龄，也是著名的诗人，官至中书令，为人正直。孟浩然想进入政界，实现自己的理想，希望有人能给予引荐。
他在入京应试之前写这首诗给张九龄，就含有这层意思。这首诗洞庭湖写得气势浩瀚，把自己的感情表达得委婉有致，没有那种卑躬屈膝巴结乞求的俗气。
诗的前四句写洞庭湖壮丽的景象和磅礴的气势，后四句是借此抒发自己的政治热情和希望。
开头两句交代了时间，写出了浩瀚的湖水。
湖水和天空浑然一体，景象是阔大的。“涵”，有包含的意思。“虚”，指高空。高空为水所包含，即天倒映在水里。“太清”指天空。“浑太清”即水天相接。这两句是写站在湖边，远眺湖面的景色。三四两句继续写湖的广阔，但目光又由远而近，从湖面写到湖中倒映的景物：笼罩在湖上的水气蒸腾，吞没了云、梦二泽，“云、梦”是古代两个湖泽的名称，据说云泽在江北，梦泽在江南，后来大部分都淤成陆地。
“撼”，摇动。“岳阳城”，在洞庭湖东北岸，即今湖南岳阳市。西南风起时，波涛奔腾，涌向东北岸，好象要摇动岳阳城似的。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”(有的版本作“气吞云梦泽”)，读到这里很自然地会联想起王维的诗句：“郡邑浮前浦，波澜动远空”。整个城市都飘浮在水面上，微风吹起层层波澜，遥远的天空都在水中晃动。
它们真有异曲同工之妙。
面对浩瀚的洞庭湖，自己意欲横渡，可是没有船只；生活在圣明的时世，应当贡献出自已的力量，但没有人推荐，也只好在家闲居，这实在有愧于这样的好时代。言外之意希望对方予以引荐。“济”，渡的意思。“辑”，船上的桨，这里也是借指船。
“端居”，闲居；“圣明”，圣明之时，这里指太平时代。最后两句，说自己坐在湖边观看那些垂竿钓鱼的人，却白白地产生羡慕之情。古代俗语说，“临河而羡鱼，不如归家织网。”诗人借了这句谚语来暗喻自己有出来作一番事业的愿望，只怕没有人引荐，所以这里说“徒有”。
希望对方帮助的心情是在字里行间自然流露出来的。
从前有人评论这首诗说，唐代人写诗文给官位高的人，多有干乞之意。孟浩然这首诗，“以望洞庭托意，不露干乞之痕”，这评论是有道理的。
楼主，我给你自己的解读。
先列此诗：
望洞庭湖赠张丞相
孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
此诗为岳阳楼、洞庭湖题材中的一篇有名的诗作，而最能令此诗出名的便是楼主所说的这一句了。
其实就此诗的主题来说格调并不是太高，尽管诗人在表达自己为官意愿上“把自己的感情表达得委婉有致，没有那种卑躬屈膝巴结乞求的俗气。可是归根结底还是“跑官要官”，虽然诗人巧妙用典，将自己的意图隐蔽地冠冕堂皇，但诗品却无法与其日后的地位相提并论。
所以此诗出彩之处便是首联和额联的写景之句了。而楼主可能要反驳《岳阳楼记》中的主题也是关于政治的，而且写景也是为了主题服务的，这当何解呢？请注意在《岳阳楼记》中诗人的身份是遭受贬谪的，与求官恰恰相反，并且诗人的政治主张是“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是一种“居庙堂之高则忧其君，处江湖之远则忧其民”的无私精神，这样一种心怀天下的主题显然是高于孟浩然的。
我们再来看首联和额联：“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”这里诗人可以说是继承了传统诗歌中浪漫主义的诗风（李白就是其祖师爷，比如他诗歌中“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”、“白发三千丈”、“黄河之水天上来”等诗句）将眼前之实景用夸张的手法幻化为心中之虚景。
从而展现了一幅广阔瑰丽的奇异画卷！
我们来看诗人是怎样具体“操作”（开个玩笑）的，诗人可以说是用的一大一小来完成的。
先看其大：诗人在诗歌中营造了大场面“涵虚”、“太清”，“云梦泽”、“岳阳城”（注意，不是洞庭湖和岳阳楼），这样一种包涵乾坤天地、囊括了整个楚国水域的极至夸张令后人想超越也是毫无办法了。
再看其小：诗人在诗歌中大胆地运用了相当小气的动词“蒸”、“撼”这两个出自厨房和工地里的词好象用在此处不太恰当，但是当它们遇到前面所说的“大”以后便化腐朽为神奇了——“蒸”的是”“云梦泽””，“撼”的是“岳阳城”，这“小”动词就如催化剂一般使首联的本来就大的意境发生了质的裂变。
到这个时候后来的诗人只有望洋兴叹了。
可以说正是这首联和额联弥补了诗歌主题的不足，也正是这首联和额联让此诗在浩如烟海的诗坛中熠熠生辉！
（支持原创！如在网络中搜索到相同的文字。。。。。。？
你就可以到最高人民法院去告我！哈哈 嘻嘻。
标签： 气蒸云梦泽 波撼岳阳城
