唐宋以来，恐怕最为直白的诗歌要数张打油的《打油诗》了：江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。这首诗直白得简直成了顺口溜，其实细细品味起来，虽然全诗没有一个“雪”字，但它却描绘了一幅别具韵味的雪景图，以至于后来人们竞相模仿， 产出了许多俗中见雅的诗坛绝唱。
再来看这样几首俗中见雅的诗：东坡七岁黄州住, 恰是四川杜工部， 一上一上又一上， 举头红日白云低， 一上上到楼上头， 纪郎不敢留诗句， 一片两片三四片， 九片十片片片飞，何事无言及李琪？ 海裳虽好不留诗。 一上上到高山上。 五湖四海皆一望。 十二栏杆接斗牛。
恐压江南十六州。 五片六片七八片。 飞入芦花看不见。总而言之，不管这几首诗的作者是谁，其直白程度几乎已在俚语之右，而其风雅趣味却让人品玩不尽！这几首诗的一个共同特点，就是起句平平， 与俚语无二，但接着层层拔高，渐入佳境。正所谓用曲径通幽之妙，而把诗 词的直白与含蓄的妙旨演绎得出神人化！直白的修辞手法，在词中运用更是频繁，因为词当初是从曲而来，更接近下层老百姓的生活。
例如白居易的《长相思》：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。这首词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言、和谐的音律表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了艺术 感染力，显示出这首小词言简意富、词浅味深的特点。
其他如张志和的《渔 歌子》、李煜的《相见欢》等诗词遣词造句都非常直白。有许多习作的诗词者都有一个通病，就是协调不好直白与含蓄的关系。这些人追求直白者流于粗俗，追求含蓄者流于生涩。一言以蔽之，掌握不好 直白和含蓄的运用手法，写诗填词就会误人歧途。
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