文■罗南
罗南精神食粮：/
钟爱许秦豪，钟爱唯美悲怀的韩国情调。无论在城市的窗外霓虹，还是在山涧的层峦竹林，流淌出的纯美爱情总能令我心扉徜徉，思绪飞扬。《好雨时节》踩着初春的飘洒舞步，携着悲伤的酸楚泪水，静静地走进汶川特大地震的痛苦回忆中，带给我们真实背后隐藏的重重困境。
无序交通、鼎沸夜市、杜甫草堂、憨态熊猫、肥肠粉条，成都印象逐渐映入眼帘，那么喧嚣、那么吵杂但却那么安静，一年前的痛苦在镜头里历历在目，凋谢的白花、破碎的大楼和一颗颗受伤的心。吴越（五月）脸颊带着笑容，走在草堂的小路上，声线犹似黄鹂啼声，难以想象巨大的心理障碍此时正汹涌不断冲击着她柔弱的心房。电影上半段滔滔不绝地讲述着乏味的恋情，诸如偶遇的惊喜、重逢的激情和离别的伤感都是传统爱情电影的套路，但许秦豪的人物刻画的驾驭能力明显技高一筹，单纯用简单而不做作的语言对白和肢体语言就将一盘棋下活了，高圆圆的表演像极了《春逝》里的李英爱，稳定的情感流露异常平静。往往在安静的湖面，一颗小石就能激起层层涟漪，其实许秦豪也刻意保持住这平稳的气息，同时又不停地蓄力，当吴越的单位领导点破天机后，一切变得明亮，一切又变得荒凉。
电影的下半部才是释放感情的载体，再来回味前面的疑惑和不解，感觉柳暗花明又一村。由一位外国导演来诠释震后妇女心灵的创伤难免会有偏颇，毕竟国情不同，文化不同、风俗不同。可目光坚韧的许秦豪却掌控了成都人们的心理和痛苦中的点滴流露，毕竟在整整一年后，失去丈夫的女人们承受了太大的悲痛，同时空虚感又肆虐着她们的心理，所以当吴越遇见大学初恋男朋友时，一种莫名地喜悦感悄然迸发就非常正常与合理了。记得当时国家政府也鼓励重建家庭、重建家园，剧情因此顺理成章地铺开，也就不存在任何心理诟病的移情别恋。为了恋情，五月的成都下雨了，很大很密很迷惘。
好雨知时节，店铺门前青涩男生与女生轻描淡写的对白，诠释了青春易逝、过往云烟的经历。细细地，如同春雨漫漫，勾勒出一幅极致灵动的情感画面，透着呼吸、透出生命，原来爱情竟是这样地难以把握。在酒店的激情相拥，仍带有羞涩的味道，若离若离的态度使吴越的角色充满了神奇的色彩，小街上一组组竹蜻蜓划破凝厚的空气，天空终于绽放迷人的微笑。许秦豪的可贵就是善于掌握细节的魅力和善于表现情感的纠葛。当春乃发生，朴东河终于搭上末班飞机，看似伤情的色彩又要成为大结局，我们习惯了许秦豪大喜后的大悲，更习惯了寂寞镜头将都市男女的情怀冰心撕碎。可这次却是大相径庭，黄色的自行车开始舞蹈，吴越的笑容终于赋予了重生的生命，和煦阳光、欢笑人群，杜甫草堂随风潜入夜，润物细无声的诗境终于被完美释放，高圆圆的本色表演令我们折服，令我们感慨，更令我们回味起2001年的17岁。
洒脱飘逸的许秦豪为阵痛的成都带来了一股唯美的韩国风，一丝一毫的点滴流露将“成都，我爱你”的主旋律发挥到了极致，这才是真正的爱，这才是真正的情。一样的红男绿女，不一样的风俗人情；一样的含情脉脉，不一样的心理背景，令《好雨时节》镀上了特定情怀下的思维方式，而这种思维方式却是中国青年导演所较为缺乏的。
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