“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”这首诗是唐代王昌龄的《闺怨》，描写深闺中的少妇，感时伤今，面对春景嗟叹年华老去，岁月蹉跎。这样题材的诗词古往今来不计其数，佳作频出。温庭筠的一首《南歌子》可以说是佳作中的精品，今天我们不妨一起品读。
南歌子
唐 温庭筠
倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。
倭堕髻：古代妇女的一种发型，发髻偏垂在一侧，由堕马髻流变而来，相传流行于汉时的洛阳城。此发型据说是东汉权臣梁冀的妻子孙寿首创。《后汉书·梁冀传》：“寿色美而善为妖态，作愁眉、啼粧（妆）、堕马髻，折腰步，龋齿笑。”意思是说梁冀的妻子孙寿不仅十分美貌，还特别善于做出一种妖媚的姿态来，她把眉毛画得细长而曲折，眼下薄敷粉画成似哭过一样的“啼妆”，发髻偏向一侧，似坠非坠，走起路来好像双腿承受不住身体的重量，笑起来也像是牙在疼，即使是高兴也不能开怀地笑。”
由此可见，“倭堕髻”、“愁眉”是古时女子一种流行的发型和妆容。
本词起句，诗人描写佳人样貌即从发型与眉型着手。
佳人将如云的秀发挽成一个偏垂的发髻，执起石黛，轻扫峨眉。
史书上记载孙寿所画的“愁眉”是细长曲折的样子。本词的第二句，诗人用“连娟”形容佳人所画之眉，不知道是不是孙寿所创的“愁眉”，但就“连娟”两个字展开想象，一双秀眉当是细长入鬓的样子。
“倭堕髻”、“连娟眉”，诗人选取两个极具代表性的局部来刻画，以点带面，而读者面前则出现了完整的形象，一个娉婷少女，年绮貌美，风姿绰约，对镜细细梳妆，她要让自己的美变得极致，她在期待心上人随时到来。
由“终日两相思”一句可知，佳人的这种期待已非一天两天，在无休止的期待中愁绪盈怀，所以即使是打扮自己，她也选择那种将坠未坠的发型，一双秀眉也画成饱含愁思的样子。
诗人用十五个字将一个含愁仕女的形象生动地描绘了出来。
最后两句：为君憔悴尽，百花时。这也是本词中最为动人的两句。
正是春光美的时节，百花开遍，姹紫嫣红，莺歌燕舞，欣欣向荣，一派欢乐之景。可是佳人却是独守一隅，为心上人肝肠寸断，衣带渐宽。一边是极繁盛的春景，一边是极孤独的闺人。诗人用乐景衬哀情，于是这哀情就更显得楚楚可怜，使人心生怜悯与同情。
本首词，诗人一改其秾艳精绝、含蓄婉曲的词风，用直白的语言诉说真挚的情感，颇有民歌的风格。诗人用字之精炼，刻画之生动，对比之巧妙，无不尽显功力。
词中佳人既惜春亦自惜，流年飞逝，韶华易老，这是人生的莫大无奈，无论古人还是今人，都是极易被这种喟叹所感动，这也就是本词极具生命力和艺术魅力的原因所在吧。
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