第一、柳永的词确实写得很好，即使不懂欣赏，也可以体会感觉得到。
柳永少年时就很有才华，在家乡有“一枝笔”之美誉。后来，他为歌妓乐工写歌词，“教坊乐工，每得新腔，必求永为辞。”事实是，歌妓乐工会因唱柳永词而身价倍增。他20岁时到杭州，写了一首《望海潮》，他在词中极力称颂杭州之形胜和繁华，这是他少年成名之作，很快便传唱天下。
但令人始料不及的是，他词中描写的江南美景和富饶，竟诱惑了金主完颜亮，他在燕京听人唱到“有三秋桂子，十里荷花”后，“遂起投鞭渡江之志”，大举南侵…… 。 尽管金主南侵绝非全因柳永之词，但亦足以证明柳永当时词之造诣及其词流传之广远。宋人对词甚懂欣赏，如柳永之词不好，又安能让人趋之若莺？！
第二、柳永之词形式是雅，但内容表现甚为通俗直白，并爱表现缠绵之情，具备了受草根阶层及广大性情男女追捧传唱之条件。
如“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”、“执手相看泪眼，竟无语凝噎”、“多情自古伤离别，更何堪冷落清秋节”、“此去经年，应是良辰好景虚设”，《雨霖铃》这首词之经典语句，一直倾倒古今众生。此外，“忍把浮名，换了浅斟低唱”“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收”等句，亦深受众人喜爱。
第三、现今语文教科书中一般会收录柳永之词，这为柳永词让年轻一代了解和认识、进而对其喜爱创造了有利条件。
我在校时语文课本中就有柳永之《雨霖铃》，对此印象深刻，至今仍可背诵，对其中语句更是喜爱至极，触景生情时就会常加引用。亦因如此，本人对宋词之爱要甚于唐诗。
象我这般之人实不在少数。可见，语文教科书之收录引导，对当今柳词之传播发挥着极为重要的作用。
词的通俗化、口语化
作为北宋第一个专力作词的词人，柳永不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
因为长期的出入烟花巷陌，茶馆酒楼，柳永跟歌妓乐工们有较多的来往，同情她们的不幸，理解她们的愿望，他跟歌妓们的关系，不完全是狎客跟妓女的关系，更多的则是以平等的态度相对待，所以他和他的词，都受到这些下层女子的欢迎。他也从市井文学中汲取了营养。宋翔凤《乐府余论》说：“耆卿失意无聊，流连坊曲，遂尽收俚俗语编入词中，以便伎人传唱。”柳永词能达到“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下）程度，和歌妓们的传唱是分不开的。
柳永对词的发展所作出的贡献，也使得人们永远缅怀这位九百多年前的“才子词人”。
柳永（987—1053），原名三变，字耆卿，福建崇安人。年轻时，常出入歌
妓馆，为乐工歌妓撰写歌辞，因而被达官贵人所不齿，屡试不第。于是他索性放
浪于汴京、苏州、杭州等都市，以填词为专业。宋仁宗景#元年（1034）考取进
士，做过屯田员外郎等小官，世称柳七，柳屯田。他一生穷愁潦倒，独以词著称
于世，最后死于润州（今江苏镇江）。
柳永是北宋第一个专力写词的作家。他的词多写都市繁华景象及下层市民的
生活，尤善于表达羁旅行役之苦，扩大了词的题材。柳永还精通音律，大量制作
慢词，对我国词体的发展起到了重要的作用。柳词以铺叙见长，善于用通俗的语
言传情状物，雅俗共赏，因而流传很广。柳永是北宋婉约派词人的代表
看其个性知其人！！！所以有这么多人喜欢他。
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