雨霖铃?寒蝉凄切
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
刚才您听的是柳永的词《雨霖铃.寒蝉凄切》
这首词是抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。是宋元时期流行的”宋金十大曲”之一。
上片开头三句写别时之景，点明了季节、地点和天气。《礼记?月令》中说：”孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历八月。“对长亭晚”，点明地点——“长亭”。古代，长亭是分别之所，那时驿站路上约隔十里设一长亭，五里设一短亭，供游人休息和送别。后来”长亭”成为送别地的代名词。“晚”点明具体的时间，傍晚。“骤雨”是写天气。我们可以想象一下，寒蝉嘶叫，鸣声凄凉；暮色苍茫，更添愁绪，一对离人，即将分别。而“骤雨”让两个马上要分别的人多了一点相处的时间。此刻，两人心里一定暗暗地期盼雨再多下一会儿。可是现在“骤雨初歇”！雨停了，也就意味着，马上就要分别了！以上三句，词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨，寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。
“都门帐饮”是写饯行场面。“都门帐饮”，出自江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门也就是京城门外长亭中摆下酒宴给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去他写：“留恋处、兰舟催发”，正在难舍难分互相留恋的时候，兰舟催发了！这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句，抓着对方的手，泪眼相对，说不出一句话，“凝噎”写嗓子里因为痛苦而被堵住一般的难受。这寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在目前。真是力敌千钧！
词人“凝噎”的时候就有“念去去”二句的内心独白。这个“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。时值傍晚，又是雨后，所以，“暮霭沉沉”“烟波”是实写。“烟波”又有“千里”，还有“楚天阔”是想象。设想别后的道路遥远而漫长。就此一别，人各东西，对情人的思念有如楚地沉沉烟波，伴随情人左右。这几句声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，路途一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，先说一般情况。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不是他的特例，自古皆然。接着以“更那堪冷落清秋节”一句，说明当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”三字，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句紧承上句而来，是全篇之警策，也成为柳永光耀词史的名句。“杨柳”是古代最能代表惜别的事物，故汴水两岸广栽杨柳 。很多旅馆驿站旁也多种杨柳。王维《送元二使安西》中也有“客舍青青柳色新”的句子，来写送别。“今宵”三句是想象当晚旅途中的况味，遥想不久之后弃舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这个画面像一幅工笔小帧，无比清丽。
“此去经年”四句，开始抒情。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增惆怅而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。严丝合缝，绵密异常。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
这首词之所以脍灸人口，是因为它艺术上具有鲜明的特色，成就很高。在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约， “只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月”。以至于 “杨柳岸、晓风残月” 成了婉约派词的标志性句子。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，流畅自如，浑然天成。全词叙事清楚，写景工致，给读者以强烈的艺术感染。
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