词人所作的歌咏男女恋情的词可谓多矣，但却情深者多，庄重者少，意浓者多，朴厚者少，因其 所恋及的对象大都是歌妓或是其他婚外所恋者也。即如《雨霖铃》（寒蝉凄切）之“执手相看泪眼” 者亦不出此，否则，怎么会出现“便纵有、千种风情”的“风情”一词呢？因为“风情”这个词是不可随
意使用的。
而这首词就不同了。看下阕，作者将思乡之情轻轻点出之后，便开始全力抒写自己对闺 中佳人的思念之情。“妆楼”示佳人严妆也，“颗望”示佳人切盼也;而佳人之严妆、切盼全从“我”之
思想中道出，就足可见“我”对佳人的牵挂是如何的深切了。接着，“误几回”说她用情之坚执不可 移;“恁凝愁”说“我”存意之沉厚不能消释。
如此庄重便不可怀疑，词人所表达的就必定是结发夫妻
之间独有的情感。柳永能把夫妻之情吟咏至此，是颇可让人感慨的。一可见即使在当时的社会，就 算是流连花丛的词人，夫妻间的情感也仍然是最为深厚、最为坚实、最让人依赖和难以割舍的;二可 见词人此刻漂泊异乡的愁苦是多么深重。
在外凄凉越甚，思亲才越苦。
当然，在词中，这种庄重朴厚并不限指夫妻间的情感，还指作者对羁旅行役中的各种体验和感 受，如社会的压力、年华的飞逝、进退的无由、心力的交痒等。这些体验和感受，在柳永以前偎红依
翠、浅斟低唱的生活中是不曾有的。
全词是围绕作者庄严厚重、悲愁满腔的情感来组织的。
至于其写法，以下三点，应当特别注意。
一是逼压式的写景方法。看上阕，秋雨与残阳带着暮色霜风，居高临下，直逼江楼而来。如此 威势之下，红衰翠减，江流势歇，物华尽逝，生机皆休;一同逝去的，自然还有作者那美好的青春和远 大的心志。残照落脚的是江楼，直入的却是词人的内心;脚下无语的长江，必然又是作者长年流浪、 困顿异乡的无奈愁苦和脉脉伤情。
从上之秋雨与残照，到中之衰红残翠，再到下之无语江流，景物
次第向下，目光渐渐降移，心境步步紧缩，心绪逐渐沉落，此景此情，让词人情何以堪！
二是折转式的抒情方式。作者临高，一是为观景而释苦，二为望乡以消愁。但赏景而景衰飒， 望乡而乡邈远，心情愈加沉重，乡情更为深沉。
异乡潦倒，久客何不回？下阕中，词人先从自身着
笔，自责徘徊他乡的毫无因由，再转笔遥写佳人妆楼颓望之苦楚，接而写自己倚栏之凝愁。如此折 转，相思越转越苦，悲情越折越浓。一江楼，一妆楼，一客子，一思妇，一种相思，两处悲愁，登高而人
不见，欲诉而声不闻，真是千里送目愁千种，万里寄情苦万重啊！作者久离故乡本是为了事业功名 之念，而现在一事无成，叫他如何舰颜归去！可是不归去又所求无望，空留他乡，既虚耗自己的青春
时光，又徒增佳人的牵念情苦。
如此，到底是留还是归呢？这可真让词人煞费苦心、难以决断。从
迈步登楼到目惊残秋，从抬头望断故乡到俯首苦思，词人内心在遭遇着撕扯，灵魂在饱受着折磨，这
景况，怎一个“苦”字了得啊！
三是阻遏式的语气控制。一样是怀乡情深，赏杜工部的《闻官军收河南河北》，是何等的畅快; 而读柳永的这首《八声甘州》，却是何等的滞涩！大概是因为作者心中抑郁，手写苦心，词笔亦苦^ “对”“渐”“是处”“不忍”“叹”“想”“争知”，词中的每个领字，领起的均是一句涩然的心语。
七个领 字，七层苦楚，层层叠加，愈积愈愁;七个领字，七处顿挫，愈顿愈涩。白居易笔下的“弦弦掩抑声声 思”“幽咽泉流冰下难”（《琵琶行》），就是这篇词作的鲜明描述词中幽咽阻遏的声气吞吐，既是作
者真情实感的吐露，又是作品的艺术化控制，两者相谐相融，密合无间。
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