柳永词作有什么样的抒情特色和结构艺术？
柳永（约985___1053）原名三变，其父柳宜，从论语中取:“君子有三变，望之俨然，即之也温，听其言也历。”取三变。字景庄，后改永，字耆卿；柳永出身官宦世家，排行老三，有两兄，大哥；三复，二哥:三接，三兄弟时号“柳氏三绝。”柳永在族辈中排第七，又称，柳七。
北宋时，词的发展有了高度，其代表有:晏殊，欧阳修等，其词旣有精致的小令，又有新兴的慢词，“雅”的一面兴起，到了柳永时期，渐有艳情随“俗”的一面。
柳永青少年时期在汴京度过，常留连于歌楼妓馆，他在《传花枝》中写道:“平生自负，风流才调。口儿里，道知张陈赵；唱新词，改难令，总知颠倒。……道人生，但不须烦恼。遇良辰，当美景，追欢买笑。”可见年轻时的柳永，沉溺于追欢买笑的风流生活，加之科举考试落第，更加沉迷于烟花柳巷中，作些歌者妓女愿意看愿意听的，艳诗俗词来。歌女乐工和妓女“每得新腔，必求永为辞，始行于世。”（《避暑录话》）。柳永在短调小令基础上，发展慢词长调，在宋词中880个词调中，有100多个调是柳永首创或首次使用。在中国古代文学史上，占有一席之地；抒情俚俗渐占上峰。“因其采教坊新声和里巷，谣歌俚曲作慢词长调，使歌词复与民众接近，变旧声为新声；使词体恢张，可开阖变化；有了驰骋才情的余地。”（《中国古代文学史》）。自柳永始，“士大夫杯酒交欢之际的令词，渐为悦于俗耳而流传四方，其歌词广泛，流行于社会，有与传统五，七言诗争胜之势，”（《中国古代文学史》），又抒情，又写景，情景交融。如《玉蝴蝶》:“是处小街斜巷，烂游花馆，连醉瑶卮。选得芳容端丽，冠绝吴姬。绛唇轻，笑歌尽雅，莲步稳，举措皆奇。出屛帏，倚风情态，约素腰肢。
当时，绮罗丛里，知名虽久，识面何迟。见了千花万柳，比并不如伊。未同欢，寸心暗许，欲话别，纤手重携。结前期，美人才子，合是相知。”从此词中可看出，有景有情，又显示出作者的放荡不羁。
其结构:一是以赋为词，融合曲词和辞赋的长处；二是羁旅行役词不减唐人。柳永把赋体笔法引进到词里，增加了词的叙事因素，“将铺排式的叙事与白描的写景抒情结合起来，层层铺叙，情景兼融，”（《中国古代文学史》）。如《雨霖铃》，“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”此词能 体会到换气，语气转折，用字和对句承上转下，将叙事，写景，抒情的安排，善于点染，逐层递进，清晰传达出作者的内心情感和心里流程。
柳永的词，叙事祥尽，抒情绘景，敢用俚语俗句直露地表现艳情；也为苏轼革新词体创造了前提条件。
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