我认为，周邦彦先生首先是一位音乐家，新创曲调多达五十多种，数量虽不及柳永，但音调之圆美，格调之高雅，都可谓冠绝古今。他还被认为是婉约词的集大成者，婉约的意思，通常也就是指多情多愁，柔软缠绵的意思。周先生的词都是情致款款的，相信他本人也像他的名字一样——邦彦，国之美男，——是温纯俊逸，有丰富的浪漫细胞，很招女孩子家喜欢的。
不过周先生年轻时的经历很有点意思。他出生的杭州，人间天堂，大概，灵秀的山川也给了他很多的灵气，但小时候的周邦彦除了喜爱读书之外，似乎并没在邻里间留下好名声，行为放荡，常犯错误，并且不知悔改，所以大家都不怎么待见他。年岁稍长，也许是书读多了，终于也明白道理了吧，于是开始振作，跑到京城太学读书，谋求仕进，不久之后，写了篇《汴都赋》，辗转托人呈到神宗皇帝的御案上，结果弄个龙颜大悦，下了道圣旨：留校任用。于是，由古惑仔醒悟过来的周邦彦当上了“太学正”，相当于训导主任，主抓学生们的思想政治工作。如果皇帝是了解周邦彦少年经历的，那么，他的这次用人决策，真是高明到可以媲美中小学的那些班主任。我想，回想起自己的古惑仔时光，周先生做这项工作，肯定是游刃有余的。
像这样的翩翩才俊，风流韵事自然是少不了的，比如少年时代和苏州歌妓岳楚云姐妹的故事，溧水知县任上对主簿老婆的神魂颠倒，《点绛唇•辽鹤西归》、《风流子•新绿小池塘》仿佛就是写来给人铺排这些故事的。
问题是，他还色胆包天，和徽宗皇帝钟爱的名妓李师师传出了绯闻，尽管这件事情后来据王国维先生考证并不存在，但读宋词的人，喜欢周邦彦的人，惊艳李师师的人，乐意对文字浮想联翩的人，都是相信，这件事情是真实发生过的。
周先生对柳应该是很为喜欢、饱含深情的。据说，他的那一首《洛阳春•眉共春山争秀》就是初见李师师时，见赠美人的作品。他写得柔情似水：“眉共春山争秀，可怜长皱。莫将清泪湿花枝，恐花也如人瘦。清润玉箫闲久。知音稀有。欲知日日倚阑愁，但问取亭前柳。”说成今天的话，就是：美丽的师师姑娘，你是那么迷人，但你为什么常常皱着眉头？为什么常常流眼泪？为什么这么瘦？你的音乐那么动听，却没人能够理解，你内心那个愁啊，我看只有门前那棵柳树最了解。显而易见，周先生的意思是说：我就是那棵柳树，我理解你。
当然理解，师师姑娘才艺出众，周先生音律精通，投其所好，各得其所。自此如鱼得水，美人依偎着柳树，柳条轻拂着美人，仿佛神仙眷侣，依稀花间醉蝶。不成想，文艺爱好者徽宗皇帝也看上了师师姑娘，并且还非一般的迷恋，民间甚至传说，为了安全保密起见，皇帝在皇宫和师师姑娘的寝室之间通了一条隧道，随时准备幸临这位色艺俱佳的名妓。这不，周先生正和师师姑娘琴瑟和谐，忽然说皇帝来了，躲之不及，只能藏到床底下。皇帝这一来，当然不会走得很快，该干的事，总不能落下的啦。于是周先生在床底下窝了一宿。快天亮了，皇帝回宫了，周先生才爬出来，估计腿都软了，心里估计也酸溜溜的，怎么想怎么不是个滋味。于是把床底下看到听到的，写成一首《少年游》：
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行!”
表面看起来，这是一首温情脉脉的词，事实上，我们不难从中闻到一股子醋味。果然，这股醋味就让文艺爱好者神宗皇帝闻出来了，问：这怎么回事啊？师师姑娘于是把那天晚上的事情说了出来。皇帝登时觉得有种带绿帽子的感觉，但他显然也明白一个道理，妓女如果给你戴帽子，除了绿色，也再找不出其它颜色的了。于是他也没想杀这个所谓情敌，只是让人通知周邦彦：从此给我滚出京都，别再来师师姑娘的床底下偷窥春光了。
要离开，终究情绪低落。李师师还是到场送别（看来她倒是对自己魅力很自信），周先生抚摸着道边的丝丝垂柳，叹了口气，于是写下了那首著名的《兰陵王•柳》，开头就说：“柳阴直，烟里丝丝弄碧。”春光还是这般曼妙，可我已是“京华倦客”，躲在床底看人缠绵，实在太累人了。不如走吧，但走了，我又会想念你的，“沉思前事，似梦里，泪暗滴。”惨啊，流泪也只能偷偷地流，不能让人知道啊。有一次，我和一位朋友聊起这首词，说到周邦彦那次不得已的偷窥，我朋友说：“我忽然明白周清真为什么在这里着一‘直’字了。”我会意，大笑。把“柳阴”理解成为“床底下”，似乎也太不高雅了点。
据说这首周邦彦的自度曲，经李师师之口，感动了徽宗皇帝（看来文艺爱好者毕竟不同于常人），不仅不再驱逐周邦彦出汴京，还给了他一个绝妙的官职，让他去大晟府做乐正，后来升为大晟待制，相当于官方任命的全国音协 。估计，这时候的周先生，即使制作了新的音乐，也只敢拿给李师师唱，不敢再随便到场去听的了。
结论：领导的女人不要随便泡，搞不好，吃不了兜着走。及时走得了，至少也得惊出一身冷汗。像周邦彦这样有才华又有好运气的，太少了。
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