浪淘沙慢
【宋．周邦彦】
晓阴重，霜凋岸草、雾隐城堞。南陌脂车待发。动门帐饮乍阕。正拂面、垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦、离鸿去何许，经时信音绝。
情切。望中地远天阔。向露冷、风清无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，惟是轻别。
翠樽未竭。凭断云留取、西楼残月。罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。
附：(陈允平 次韵
暮烟愁，鸦归古树、雁过空堞。南浦牙樯渐发。阳关歌尽半阕。便恨入、回肠千万结。长亭柳、寸寸攀折。望日下、长安近莫遣，鳞鸿成闲绝。
凄切。去帆浪远江阔。怅顿解连环，西窗下、对烛频哽咽。叹百岁光阴，几度离别。
翠销粉竭。信乍圆易散、彩云明月。浙水吴山重重叠。流苏帐、阳台梦歇。暗尘锁、孤鸾秦镜缺。羞人问、怕说相思，正满院，杨花落尽东风雪。
说明：南宋陈允平、方千里等周美成清真词的拥趸者，曾有大量次韵清真的词作。现例出此《浪淘沙慢》陈的次韵，主要是为准确标注词中的韵脚。
周邦彦的这首《浪淘沙慢》
，在原三片体格式的断片中，或出于对篇幅的考量，将“翠樽未竭。凭断云留取、西楼残月。”
两拍句断入于第二片。但细品来
，其句意似并不与之衔接，当归于第三片才较为合理，这从陈允平的次韵里也可见到证实。
基于上述对该词断片的理解
，可对其结构稍作进一步的解读
。先试将第一片、第三片各联句分别对应放置：
(1) 晓阴重，霜凋岸草、雾隐城堞。
翠樽未竭。凭断云留取、西楼残月。
(2)南陌脂车待发。动门、帐饮乍阕。
罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。
(3)正拂面、垂杨堪揽结。掩红泪
、玉手亲折。
怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去
、不与人期，
(4)念汉浦、离鸿去何许，经时信音绝。
弄夜色，空余满地梨花雪。
稍作对比可以发现，各对应联句的句式基本是一致的，这应该说明了其曲调旋律的一致，即第一
、三片旋律具重复性。这样的形式，至少使它看起来更象是首曲子词(如唐时即有的《阳关三叠》
第(1)、(2)联各拍句中，第三片均比第一片各多一字(美成的精细处，可见一斑)，应说明第三片的曲唱较第一片要稍快，声情上也激越些。
第(3)联拍句，两片完全一致。 第(4)联拍句作为片的煞尾，两者差别大些，乃声情所需；而“弄夜色，空余满地梨花雪。
”两歇拍，以声调“悠长”的三字拍句配合较“急促”的七字拍句煞住全篇
，令人大有如泣如诉之感。
纵观来，此断片下所形成的格式，文句上似更倾向于其自身的曲唱特色，而与传承下来的词谱中所列相异类，但个人以为，这或本就是其“原装”。
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