词中明写惜花，实际是用比兴手法，委婉含蓄地表达了词人怀才不遇的凄楚情怀。
上阕先写花的可爱。起首一韵描绘花的神态:片片花瓣儿宛如蝴蝶的翅膀，那么轻盈有致地飘
落;点点花朵儿猩红如染，那么鲜艳娇美。上句写花之态，并从花瓣着手，因花瓣儿薄，故云“轻”；下 句写花之色，从整个花朵儿落笔，海棠花朵儿固小，因此写花色的同时再著一“小”字，并补足上文 “轻”字。
两句都写花，但角度不同，为歇拍句的“百种千般巧”埋下伏笔。而“片片”又见花瓣儿之
多，“点点”又见花朵儿之密，为下阕换头句“朝见树头繁”埋下伏笔。歇拍一韵突显花的古灵精怪， 可词人偏不直说，而是以揣度的口吻插入一句议论，用“道是天公不惜花”衬起，然后再说出花的“百 种千般巧”。
这样写，不仅深沉幽远。而且由于引进了“天公”即自然界的主宰，还丰富了全词的意 蕴，突出了这首小词的涵义，令人回味无穷。歇拍句的“百种千般巧”，当然包括上文所说的姿致轻 盈、体态娇小、色彩鲜艳，但细味“巧”字，又分明包含着花的神态美和气质美。只有外在的表现和内 在的含蕴融为一体，方可谓之“巧”，谓之美。
下阕写花事被“雨洗风吹了”的惋惜之情。上阕极写花的可爱，全为叹惜花儿被风雨吹散一空 的惋惜之情作铺垫，因此下阕一韵便说:“朝见树头繁，暮见枝头少。”这里，“繁”“少”对写，足见花 事变化之大;“朝”“暮”对写，则不仅见花事变化之遽，还可以引出词人关怀花事，他随时都在留心着
花事的变化。
前言“树头繁”，则“枝头”亦“繁”不言而明。而后言“枝头少”，则不仅见“树头”亦 “少”，而且还可以想见“爱花成癖”的词人拿着蜡烛逐一察看花朵的忧心忡忡的神态。这一韵不似
上阕起首一韵，似对非对，却极有韵致，一段怜花惜花之情跃然纸上。
最后一韵是全词的点睛之处，但词人也不直说，而是一如上阕，先用“道是天公果惜花”句衬起， 然后再说出花事被“雨洗风吹了 ”的可悲现实。
这句话深沉悠远，同样具有哲理，因为如上阕歇拍一
韵所说，本来问题都有双面性，而且，回环通首源流，上阕的“道是”句是扬，这里的“道是”句是抑，欲 抑先扬，抑扬之间，表达了词人对老天放任风雨摧残花事的不满。词人在同调词《惜海棠》一阕中
云:“风雨于花有底仇？著意相凌藉”，“做暖逼教开，做冷催教谢”，直接怨及风雨。
而这里虽无一怨 语，而怨恨之意尽显词中。
这首词写惜花而又不止于惜花，意味深长。刘克庄在政治上也是稼轩一派人物，渴望在抗金复
国的道路上做出自己的贡献，然而却数次遭到当权者的排挤、压制和迫害。他在进入仕途的最
始，就因所作《落梅》诗中有“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张”的语句，被言官指为镑讪，执政者 以为他讽刺自己，遂遭到免官押归的处分，由此累废达十年之久。
以后在他的仕宦生涯中又屡用
屡废，身世沉浮，使他那旨在报国的“平戎策，从军什”（《满江红•夜雨凉甚忽动从戎之兴》）最终 零落为尘。所以，他在自己的词作中屡次表达“年光过尽，功名未立”（《沁园春•梦孚若》）之类 的强烈喟叹，痛快淋漓地表达了壮志未酬的愤懑情怀，属豪放之作。
而这首词却一改他往日豪放
的词风，以婉约之笔隐晦而曲折地表达了自己遭受压抑的愁苦情怀，流露出对当权者不吝惜人才 的愤恨。
开。
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