白朴笔下的四季
天净沙·春
春山暖日和风，
阑干楼阁帘栊，
杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，
小桥流水飞红。
这支《天净沙·春》，运用绘画技法，给人们展示出一幅春天的美景图。
第一层次，春日、春山、春风构成整个画面中的后景，为后句作了铺垫。
第二层次，背景之中，画中的人物出现了，阁楼有一美人，或许是欣赏美景，或是在排遣寂寞，正在倚栏远眺。这是画中的中景。
第三层次，画中之人所看到的景象，院中是一片寂静，杨柳垂条，秋千轻晃(因为有和风)，院外是有声有色、有静有动，黄莺啼鸣，春燕飞舞，小桥之下的流水中飘满着红色的桃花，充满生机，春意盎然。这是画中的前景。
天净沙·夏
云收雨过波添，
楼高水冷瓜甜，
绿树阴垂画檐。
纱厨藤织，
玉人罗扇轻缣。
这支《天净沙·夏》，选取了一个别致的角度，用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日美景图。
第一层次，描写入画时夏天的季节特征，算是这幅画的背景和人的感受。云收雨停，雨过天晴，静水添波，这个时候人们感觉到远处的楼更高了，塘中的水更冷了，雨后的瓜更甜了。这是画中的远景。
第二层次，院中的树枝与绿叶非常繁茂，其形成的阴影遮到了楼的画檐。这是画中的中景。
第三层次，画中的人物出现了，出现了人物：一个身着轻绢夏衣的芳龄少女，坐在纱帐中的藤席上，手摇罗扇，静静地消受着这一宜人的时光。这是画中的近景。
天净沙·秋
孤村落日残霞，
轻烟老树寒鸦，
一点飞鸿影下。
青山绿水，
白草红叶黄花。
这首《天净沙·秋》，描绘的是一个人站在赏秋观景的图画，观景者并没有出现在画面当中，只是绘出了映入观景者眼帘的那幅秋天的美景图，图中景物随着目光所及的顺序形成了三个层次。
第一层次，首先映入眼帘的是孤村、落日、残霞的画面，安静美丽。
第二层次，接着映入眼帘的是一只飞过的一只大雁，在落日的照射下，它的影子在田野上划过。
第三层次，随着大雁的消失，观景者最后看到的景色是，青色的山，绿色的水，霜白的小草，火红的枫叶，金黄的花朵，五颜六色的秋景极为美丽。
天净沙·冬
一声画角谯门，
半庭新月黄昏，
雪里山前水尽。
竹篱茅舍，
淡烟衰草孤村。
这首《天净沙·冬》，描绘的是一个悲凉的城郊军营图画。
第一层次，是背景，冷月黄昏，雪山水滨，清寒凛冽。
第二层次，谯门一声寒叫，更添几分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。
第三层次，竹篱茅舍，淡烟衰草，孤落落的村庄，显得是那么的寂寥与冷落。
关汉卿笔下的四季
【双调·大德歌】春
子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
“子规”即杜鹃。晚春时节，杜鹃鸟啼叫，好像在说“不如归休!”，深深地触动了少妇的心灵深处。亲人远在他乡，漂泊不定，曾说春天一定回来，如今春天即将过去，却不见一点情人踪影。日思夜念，短短的几天，面容已经消瘦憔悴。心似柳絮飞旋，惴惴不安。在等待中度过了一个漫长的春天。“鱼雁”：指书信。古传鱼和雁能传递信件，后即用以指代书信。不仅亲人未归，连封家信也没收到。蓦地看见双双紫燕穿行，衔泥嬉戏，更增添了几分怅惘和苦涩。
【双调·大德歌】夏
俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马!困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画?瘦岩岩羞戴石榴花。
“俏”：俊。“冤家”：对心爱的人称谓反语。英俊的情人远在天涯，偏偏只有那里的绿杨能拴住马。“堪”：能。此句双关，亦是怀疑男人在他乡另寻新欢。她困倦地坐在窗前，一次次对着清风倾吐对情人的思念。“蛾眉”：形容美人的眉毛细长而弯。情人为我描眉画鬓的恩爱生活，何时能重现?“瘦岩岩”是曲中的衬字，指的是骨瘦嶙峋的样子。思念情人折磨得我逐渐消瘦，使我羞于再戴石榴花了。
【双调·大德歌】秋
风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒鸦儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
深秋夜晚，风雨交加，女主人心绪烦乱，就是修道做了陈抟，也难以入睡。“陈抟”：宋朝人，修道成仙，传说他在华山修道，能一睡百日不醒。忧思满胸怀，“扑簌簌”：泪珠一串串，如泉涌的样子。禁不住落下了相思泪。此时窗外，秋蝉(知了)寒蝉(蛐蛐)，轮番聒噪，再加上细雨淅淅沥沥敲打着芭蕉叶子响声，更令人心碎。
【双调·大德歌】冬
雪纷纷，掩重门，不由人不断魂!瘦损江梅韵，那里是清江江上村!香闺里冷落谁瞅问?好一个憔悴的凭阑人!
寒冬腊月，大雪纷纷，遮掩了重重门户，远行的情人归来就更是无望了，少妇心碎欲绝。相思的煎熬使她像瘦损的江梅，失去了往日的风采。那里是洒有情人泪的清江啊!“清江”句：化用辛弃疾词作“郁孤台下清江水，中间多少人行泪”的涵义。少妇不禁凄然发出“香闺里冷落谁瞅问”的慨叹。但她仍支撑着身躯凭栏远望，以对爱情的执着追求，企盼着亲人意外归来。
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