为了更好的说明《滕王阁序》的文学价值，我们最好先看一下杜甫的《戏为六绝句》一首。诗如下：
庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。
今人痴点流传赋，不觉前人畏后生。
诗的形式是“戏”说，开玩笑意思。诗的内容，是批评当时的人，不能了解庾信的文章价值，随意点评庾信的作品，而这些“后生”们的“高论”，如果让庾信本人看见了，也要连连摇头，叫苦不迭，直说“怕了、怕了”！
诗里也说明，庾信的“文章”，就是是指他的“赋”。我们这里先抛开杜甫对“后人”的批评不说，通过此诗，只说说杜甫是怎么欣赏“赋”以及“文章”的。在杜甫看来，好的文章，也就是“老成”的文章，主要不在文章的形式（外表），而在它的“意”，也就是“思想”，作者能做到任“意”驰骋，那他的作品才称得上是“健笔凌云”。
现在，我们再来看王勃的《滕王阁序》。从形式上来说，这篇文章是“赋”体，“赋”体讲铺排。铺排的方式大体有两种，一种是即事即物式的，如本文中的“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦”，以及“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等句；一种是用典式的，如文中“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库”，以及“睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔”等等。这两种铺排的方式，第一种最能看出任“意”驰骋的功力，因为即事即物的铺排，需要更多的创造力，也更能表现出作者的才华；第二种用典式的铺排，虽然也可借古人、古事浇胸中块垒，也能表“意”，但毕竟是“借”了古人、古事的“光”，作者的创造力就打了折扣（典故创新的除外）。
客观的说，王勃的《滕王阁序》，用典虽很多，但创新不多，用典，不是本文的精华；而最见功力的即事即物式的铺排，往往而佳，估计这一点儿，也正是当时都督阎公所首肯的地方。
在笔者看来，本文之所以流传千古，并不是它的形式（外表），而恰恰是杜甫说的“意”！文中最能表现作者“意”之纵横的部分，是文章“天高地迥——兴尽悲来”之后，这一部分，把“失路”之人的种种“意”层层顿挫表达出来，也足见王勃的才华！
痴点前人，惭愧惭愧。
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