两汉·刘彻《秋风辞》
秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
阵阵秋风携白云而飞，岸边的树木已不复葱郁，时而大雁苍鸣，缓缓掠过樯桅，就连那纷纷飘坠的金色落叶，也为这秋日渲染了一副斑斓的背景。
在这样一幅清远流丽的秋景中，看似平常，但那翻飞的大雁，却能在不经意间，拨动他乡之客怀念家中亲人的思弦，哀情阵阵~
唐朝·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
正值水落石出的寒秋之际，山间泉水不停歇地潺潺作响;随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。
转苍翠，表示山色愈来愈深、愈来愈浓，因为“山”本是静止的所在，但这一“转”字，便凭借着颜色的渐变写出了它的动态;日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响，众所周知，“水”是流动的，可诗人用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。
寥寥十字，却勾勒出一幅有色彩、有音响，动静结合的秋日画面，不愧为“诗中有画，画中有诗”的“诗佛”——王维，就连秋天也变得富含禅意!
宋代·朱熹《偶成》
未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。
这，是诗人的一次“惊梦”之感!四季流转，诗人他还没有从美丽的春色中一梦醒来，而台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作响了。
虽然年复一年，秋复一秋，但今日之秋已然不同往日，稍不留神，我们的人生也将会走到“秋季”。所以，诗人是在劝诫我们，眼前的每一寸光阴我们都要好好珍惜，绝不能轻易放过。
元朝·徐再思《水仙子·夜雨》
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
梧桐叶上的每一滴雨，让人感到浓浓的秋意;一声声滴落在芭蕉叶上的雨声，滴滴答答，使得愁思更浓。
本首散曲的起句，诗人便以“雨打梧桐”破题，烘托出“梧桐一叶落，天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围。因为“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”这些元素，在中国古典文学作品中，总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起。
诗人借助数字对与秋色的描写，借景抒情、寓言写物、情景交融，真切地吐露了游子“旅思”之情。在他的笔下，秋雨绵绵，桐叶声声，雨打芭蕉，愁滴心头，羁旅路遥，思乡情长，无限惆怅，无限感慨，全都浸透在字里行间。
明朝·唐寅《菊花》
多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
转眼间，又到了菊花盛放的季节。自陶渊明以来，菊花就是隐士、高洁的象征，沦落天涯的文人骚客从这篱笆里面那开放的秋菊中，看尽了浓浓衰飒的秋意，也看到了自己的影子。
诗人，就是借这秋菊，来表现自己的高洁品格。
清朝·赵翼《野步》
最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
诗人笔下的秋风，仿佛成了一个讨人厌的家伙，它萧萧地吹，不停地吹，吹红了湛湛青枫，吹白了满头乌发。如此，诗人才对这秋风，发出一句“管闲事”的牢骚来。
本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理，但越是无理，越是有情!
自入秋以来，诗人一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“你怎么这么好事!”诗中的秋风，实际上已经超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至无情流逝着的时间的代表，也正是这无情的岁月，逼红了枫叶，也催老了诗人。其间悲凉之意，让人在秋风中不禁洒泪衣襟!
凉风有信，秋月无边。或许就是这凉意，让我们更加浓烈地感受到胸膛的跳动，更加珍惜当下的时光!
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