本词也是描写颍州西湖的，写阳光明媚的春日，人们在湖上游赏的情形。 首句的“朱桥”和“画轮”，是作者有意刻画粉饰的意象，给读者造成了一种富丽华贵的感觉。游 客们乘坐着豪华的车子，驶过那装饰有朱红栏杆的桥梁，马蹄声与车轮声相互交织，来到西湖游赏 春光。
一个“响”字，用声音表示动态，表现出一种喧闹嬉戏的意境。第二句“溶溶春水浸春云”写湖 面风光，水里映出了云的影子，云、水、天空都融在一起了。“溶溶”，水盛貌；“春水”，言水之柔和； “春云”，言云之舒缓。一句之中，并列两个“春”字，这倒是名副其实的“加一倍写法”，用意就是为 了突出这一“春”字。
这句里的“浸”字用得好，把映照说成浸泡，其实就如同将云之影看成了真真切 切的云，通过这种“真实感”暗中透露出湖水的极其清澈。《浣溪沙》这个词调，上下阕都是七言三 句，一般来讲词的第一、二句需要有充足的分量，到第三句，或是延展开来形成补充性描写，或是生 发开去写出转换的笔墨。
欧阳修这首词的前两句就勾连得很紧密，这不仅仅是因为湖、桥、水本来 就是一个整体，而更在于两个句子里的动词“响”和“浸”都是醒目的字眼，又都被安排在第五字的位 置上，显得很对称。于是，第三句就成了前两句的延伸，担当着对湖水作一点补充性描写的任务。
作者接下来写道:“碧琉璃滑净无尘”。用尾巴作比喻，并不是说这个句子不必要，恰恰相反，写《浣 溪沙》，正需要这样“排兵布阵”，正如同我们要想把马画好必须给它“安”上一条优美的尾巴一样。 用琉璃的光洁平滑来比喻西湖的水面，可见湖面之平静，这正是作者的得意之笔。
下阕前两句，依据音律的要求，是对偶句:“当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。”这两句描写春 物留人，人亦恋春，在整首词中具有举足轻重的地位。“游丝”，是春季里昆虫吐出来的细丝，随风飘 舞在花草树木之间。游丝本无情而又有情，让春光和旅客都驻足。欧阳修接过这层意思，又把“留 人”发展成“萦醉客”。
游人来到西湖，有的荡舟饮酒，有的席地而坐，不觉都成了“醉客”：既是赏春 纵饮，也有沉醉于美景之意。既来游赏了，又已“醉”了，“游丝”因何还牵住他们不放？这一原因下 面有所揭示。“隔花啼鸟唤行人”，“唤”，也是“唤住”之意，与游丝萦客同。是说春色无多了，何不 再流连些时日呢？这正是“惜余春”之意。
很明显是游玩之人不忍离开，却说成是游丝、啼鸟出主意 挽留，这便是词人委婉抒情的与众不同之处。下阕前两句写得繁富饱满，字面也相当华丽，颇有点“仕 女游春图”的气象。这样一来，就要求结尾之句要有很好的处理。可是，末句里的“日斜归去”四字也 不过是很平常的叙事，至多只说明景色宜人，令人沉醉，此外就没有别的意思了。
但是，结句的妙处就 在“奈何春”三个字，这三字让整首词更加有意蕴。第一，它生发开来，写得远:跟随时光的流转，人既已 归，春亦将归，作者想到美好的春光即将逝去，这是无可奈何的事。第二，它挖掘下去，写得深:春日游 西湖尽情享受了一天，但“天下没有不散的筵席”，即将回去的时候，又有一种茫然若失的感觉，由欢乐 而转入惆怅，这也是无可奈何的事。
这首词的结尾，是用陡转直下的笔法揭示了游人内心深处的情感 活动，表现出了由乐到悲的两重天般的感受，故而能够取得含蓄蕴藉、余味不绝的艺术效果。
标签： 欧阳修的词集
