在文以载道的古代中国，宋词以鲜活的文字表现力、清逸的意境以及对人类心智开拓的纵深与细腻，展现了其他文学样式所无法比拟的活泼生命力，堪与唐诗、元曲共媲美。
在宋代芸芸词家中，最偏爱的，除了中国文人的通用电码（余秋雨语）苏东坡外，便是婉约词宗李清照了。
“一切情语皆愁语”，万钟闲愁古诗词，抒写愁怀便成了诗人词客经常性的主题。在李清照的视域里，作为“诗余”的词，自“别是一家”。 确然，词是一种宜于抒情言意的艺术形式。
李清照词从女性敏锐的视角出发，由不出户的闺思情愁，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁，倾离别相思之苦，抒国破家亡之恨，以大手笔写小女子情愁，虽偶有豪放之韵，但其深邃细婉的愁心柔肠却在词中昭然若揭。
以南渡为界，李清照词诗并工，前期多闺情绝调、离别之情（《醉花阴》）、自然之爱(<<如梦令>>)；后期“飘流遂与流人伍”， 多亡国之恸，词视野开阔，充满孤独、凄凉的况味(<<声声慢>> )。
蹴罢秋千，起来庸整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（《点绛唇》）
一首用语浅俗清新的闺情小调，勾画了一副善感少女富有情趣的深闺生活画面，暗含着对封建礼教的不满，正是在这一意义上，她的愁苦就越出了一般贵妇的“闺怨哀鸣”。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》）
《醉花阴》一词系李清照前期名作，更是两宋词人中书写离别恨不可多得的上品。全词凝重而高雅，整首词面无一“愁”字，而重阳把酒赏菊的离愁别恨却尽显词章。室外薄雾浓云，室内袅袅青烟，移步换景，时令转凉，玉枕孤眠，半夜凉初透，道不尽的别番凄凉。从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人东篱把酒倍思亲，眼所见是入神的状景，心之感是人不如菊，在这万物皆愁苦色调的烘映下，引出千古绝句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”来。“莫道不消魂”的激宕语气，再加以“帘卷西风”的动姿，加之词眼“瘦”字妙诣精点，寂寥怀人之境 “人比黄花瘦”警句就一呼而出了。
南渡后的一系列词作，囊进了李清照后半生的重重磨难——恩爱丈夫病故，猥以桑榆之晚景、配兹驵侩之下材的再婚又离婚的感情创伤，北方家国沦陷的颠沛流离之苦，珍贵收藏失尽的遗憾，超越时空的孤独身心等战乱灾难和人生逆境，促使李清照的创作抵达了登峰造极的高度。
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