如 梦 令
常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。
兴尽晚回舟， 误入藕花深处。
争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。
【解读】
1.经常记起那回在溪亭游玩直到太阳落山，喝得大醉忘记回家的路。很晚了，游兴满足了，小舟因误划入了荷花深处。努力划呀，努力划呀，惊动满滩的水鸟，都飞了起来。
2.常常记起在溪亭的那次游玩。 六七月天气，我和朋友（小何）一直玩到太阳下山，陶醉在家乡那湖光山色里忘记了按时回家。谈得很投机，很尽兴，划着小船往回赶的时候已经是傍晚。不知道是因为天黑还是他有意，小船划进了一大片荷花丛中，停了下来。密密匝匝的荷叶把我们俩同外面喧嚣的世界隔绝开来，四周围静悄悄毫无声息。。。。。。 这个静谧的地方既让人喜欢，又让人紧张。心在狂跳着，脸红腾腾的。我们大概都意识到，此时此刻，来在这样一个地方意味着什么。
很长一段时间里，我们都没有说话。
太安静了！静得叫人能听见自己的呼吸和心跳声。一阵清风吹来，荷叶在耳边发出呼啦呼啦的声响，似乎能够闻到荷花的清香。一切是那么美好，又是那么突然。。。。。。
怎么办?怎么办？
我努力做出些声响，掩盖内心的羞涩，他也努力把小船划向岸边。扑啦啦，栖息在湖边的一群水鸟受惊飞了起来，我们惊到了它，他也惊到了我。看不清那是些什么鸟，应该是鸥鹭，至少我希望它是，因为我想起来鸥鹭忘机这个典故。不管怎么样，他是第一个走进我内心深处的男人，以后我和他再也不会像以前一样无所不谈。这种感觉难以形容，它是那种酸酸的浪漫。。。。。。
【扩展阅读】
大凡与荷、“合”， 藕、“偶”，莲、“怜”，有关的诗词，好些都和爱情相关，是文人表达爱情的主题之一。这里的藕花分开解读，藕：荷叶；花：荷花。通篇隐去了“荷”，难免让人猜想“何”性男子的存在。
不知归路乃“忘机”，惊起鸥鹭乃“有机”，高妙隐于此。
不晓得这篇词作中，作者究竟有没有喝酒。凭感觉，应该是没有。这是“醉翁之意不在酒，在乎山水之间，得之心而寓之酒也。”。那么藕花有没有呢？只能说：“也许有吧”，但在词人心中一定是存在的。
把这首小词解读成这个样子，独立的看很牵强，很有个人主观色彩。但是正如我在序中写的那样，她的词的解读需要新的理念，当我们把她后来有关藕花的词作联系起来，大体上就会明白。
初恋，顾名思义就是说，人的爱情萌发的最初部分，也可以说是人第一次尝到“情”的滋味。初恋是无可非议的，他是人生第一朵绽开的鲜花，如初生的朝阳一样美好。一个身心健全的人，平心而论，谁没有过少年时初恋的美好回忆？
初恋是刻骨铭心的，是单纯的爱，纯洁的爱。有人会为初恋去力争到底，有人是迫不得已地离开，其实都是放不下那份感情。
很多人都会常常回忆起自己的初恋。
附：
采桑子·欧阳修
荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
渔家傲·欧阳修
花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访，酒盏旋将荷叶当。莲舟荡，时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向，醉倚绿阴眠一饷。惊起望，船头搁在沙滩上。
渔歌子·李珣
柳垂丝，花满树，莺啼楚岸春天暮。棹轻舟，出深浦，缓唱渔郎归去。
罢垂纶，还酌醑，孤村遥指云遮处。下长汀，临深渡，惊起一行沙鹭。
忆旧游慢·荷花 宋 赵以夫
爱东湖六月，十里香风，翡翠铺平。误入红云里，似当年太乙，约我寻盟。叶舟荡漾寒碧，分得一襟冰。渐际晚轻阴，修蒲舞绿，倦柳梳青。 娉婷。黯无语。想怨女三千，长日宫庭。六六阑干曲，有玉儿才貌，谁与看承。柔情一点无奈，频付酒杯行。到夜静人归，凉蟾自照鸥鹭汀。
忆旧游慢·荷花 宋 赵以夫
望红蕖影里，冉冉斜阳，十里沙平。唤起江湖梦，向沙鸥住处，细说前盟。水乡六月无暑，寒玉散青冰。笑老去心情，也将醉眼，镇为花青。 亭亭，步明镜。似月浸华清，人在秋庭。照夜银河落，想粉香湿露，恩泽初承。十洲缥缈何许，风引彩舟行。尚忆得西施，余情袅袅烟水汀。
前调·朱淑真
恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。
【赏析】1
这是词人写给父亲和家人的一封公开信，内容是“我恋爱了”。
《如梦令》，古时词牌名称。后唐 庄宗自度曲，词云：「如梦、如梦，残月落花烟重」；乐府遂曲「如梦」二字名曲。或云：「庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。」此调复加一迭者，名﹝如意令﹞，盖唐武氏有﹝如意曲﹞词名两袭之。（见毛氏【词学全书】）考后唐庄宗制此词时，本名﹝忆仙姿﹞，或谓苏轼以其词中有「如梦如梦」迭句，而改为﹝如梦令﹞，是此调始于五代，已无可疑，惟调名﹝如梦令﹞，或创于宋，未可知耳。此外本调复名﹝晏桃源﹞，更名﹝比梅﹞。
【赏析】2
这首小令读来朗朗上口，清新优美，曾选入小学课程，是人们了解李清照诗词的入门课程。但是，我们今人是否真正了解其中的美呢？
王勃在《滕王阁序》中，最著名的是那句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”，它同下一句“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”，在我们眼前展现出一幅如画的“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。 ”，那秋九月水边壮阔美景。李清照的词用心品读会是什么样子呢？我们想象一下吧：远处，溪亭笼罩在夕阳的余辉里；那里有词人没有写，但又必然存在的景致：广阔的湖面反射着夕阳的光辉，湖面是红色的，天边的落霞是红色的，二者融为一体一色。。。。。。近处，荷花盛开的六七月天里，一只小舟载着情窦初开的两少年摇荡着，惊起来一群水鸟。。。。。。二人在这一点上有异曲同工的妙趣。
细细揣摩，二者区别仍然很大。王勃是怀才不遇的青年，而李清照是天真烂漫的少女。因此王勃留给我们的画面是悲壮凄凉，而李清照留给我们的画面是恬静深远。同样的渔舟唱晚，一个悲秋，一个怀春，心境的不同，我们自会有不同的领悟，这是有文化传承的华夏民族的一大幸事。
古人讲“意在词外”，词人达到那样的境界不易，我们领悟到也不易。
【赏析】3
本地图片，请重新上传 绍圣四年（1097年），李格非升任礼部员外郎。1098年春，16岁的李清照与家人在山东济南历下老家沿水路赴东京汴梁（今开封）和她父亲团聚。
这首词的大约写作时间是1098年春天到1099年七月初七前这段时间。
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